ميخائيل ليونيدوفيتش لوزينسكي(1886-1955) - شاعر ومترجم روسي سوفيتي، أحد مؤسسي المدرسة السوفيتية للترجمة الشعرية. حائز على جائزة ستالين من الدرجة الأولى (1946).

سيرة شخصية

ولد ميخائيل لوزينسكي في 8 (20) يوليو 1886 في جاتشينا (منطقة لينينغراد الآن) في عائلة المحامي المحلف والمحب للكتب إل. تخرج من صالة الألعاب الرياضية الكلاسيكية الأولى في سانت بطرسبرغ بميدالية ذهبية. استمع إلى محاضرات في جامعة برلين. ثم درس في جامعة سانت بطرسبرغ: وفي عام 1909 حصل على إجازة في الحقوق، ثم درس لمدة خمس سنوات في كلية التاريخ وفقه اللغة.

كان قريبًا من شعراء "العصر الفضي"، ولا سيما من Acmeists، وكان صديقًا لـ O. E. Mandelstam، A. A. Akhmatova وكان أقرب أصدقاء N. S. Gumilyov. في عام 1912، قام لوزينسكي بتنظيم دار النشر Hyperborey، حيث تم نشر Acmeists، وكان جزءًا من "ورشة الشعراء" التي أنشأها جوميلوف.

في 1913-1917، كان ميخائيل لوزينسكي رئيس تحرير مجلة أبولو. في عام 1914، بدأ العمل في المكتبة العامة كأمين مكتبة ومستشار (استمر العمل في المكتبة حتى عام 1937).

كان متزوجًا من تي بي شابيروفا، ابنة الطبيب العسكري والناشط في الصليب الأحمر بي إم شابيروف. تزوجت ابنتهما من نجل تولستوي نيكيتا. الكاتبة والمترجمة ناتاليا تولستايا تتذكر جدها:

لم تكن عائلات والدي وأمي متشابهة، على الرغم من أن رؤساء العائلتين كانا كاتبين: الكاتب أليكسي نيكولايفيتش تولستوي وميخائيل ليونيدوفيتش لوزينسكي، وهو مترجم مشهور جدًا. عاشت عائلة لوزينسكي بشكل متواضع وشاركت في العمل العلمي. في ثلاثينيات القرن الماضي، كان ميخائيل ليونيدوفيتش مسؤولاً عن مكتبة فولتير، التي اشترتها كاثرين الثانية في سبعينيات القرن الثامن عشر وهي لؤلؤة مكتبة سانت بطرسبرغ العامة.

وكانت عائلة تولستوي تعتبر بوهيمية؛ وكان هناك دائمًا العديد من الضيوف في المنزل، وغالبًا ما كانت تُقام العطلات.

درست الأم والأب معًا في قسم الفيزياء بجامعة لينينغراد. في الدرس الأول، جلسوا بالصدفة بجانب بعضهم البعض، وهنا بدأ كل شيء. عاش الوالدان معًا لمدة 55 عامًا. اعترفت لي والدتي ذات مرة: "عندما رأيت والدك، لم أهتم بأي شخص آخر".

عندما قُتل كيروف، أُلقي القبض على ميخائيل ليونيدوفيتش لوزينسكي لأنه كان من عائلة نبيلة. ووفقا لإصدار واحد، قتل كيروف على يد النبلاء. لذلك، تم تهديد الجد بالنفي إلى سيبيريا. أخبرت أمي الأب أنهم أُجبروا على الانفصال لأن عائلتهم كانت في طريقها إلى المنفى. التفت الأب إلى أليكسي تولستوي ليطلب إنقاذ عائلة لوزينسكي. سأل غوركي، الذي كان الكاتب الرسمي رقم 1، عن هذا الأمر، وسأل أليكسي ماكسيموفيتش: من هم عائلة لوزينسكي؟ من هم بالنسبة لك؟ مثل، كيف يمكنني شرح ذلك في الأعلى؟ ثم قام والدي البالغ من العمر 17 عامًا وأمي البالغة من العمر 18 عامًا بتسجيل زواجهما. تم إطلاق سراح لوزينسكي. في البداية كان الزواج وهميا. عاش كل منهم مع عائلته لعدة سنوات أخرى، لأن كلاهما كانا صغيرين جدًا. "ثم في هذا الزواج السعيد كان هناك سبعة أطفال" (انظر الكاتبة ناتاليا تولستايا).

في عام 1921، تم اعتقاله في قضية ن. جوميلوف، وكان رهن الاعتقال لمدة أسبوعين في عام 1927 مع موظفي المكتبة العامة. في 20 مارس 1932، تم القبض عليه، وبموجب قرار كوليجيوم OGPU الصادر في 17 يونيو 1932، أدين بموجب المادة. 58-10 من القانون الجنائي لجمهورية روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية (التحريض والدعاية المناهضة للسوفييت) لمدة 3 سنوات من السجن مع وقف التنفيذ. تم إعادة تأهيله فقط في سبتمبر 1989.

بعد ثورة أكتوبر، اجتذب م. غوركي لوزينسكي للعمل في دار نشر الأدب العالمي، حيث كان يعمل في الترجمة والتحرير.

عمل ميخائيل لوزينسكي كثيرًا على ترجمات الكلاسيكيات الغربية، وانجذب نحو الشعر والدراما كبيرة الحجم، وكذلك ترجمة النثر. تضمنت ترجماته في الاتحاد السوفييتي أعمالًا كلاسيكية مثل ويليام شكسبير، وريتشارد شيريدان، وبيير كورنيل، وجان بابتيست موليير، ولوبي دي فيجا، وميغيل سرفانتس، وكارلو جوزي، وبروسبر ميريمي، ورومان رولاند. كان عمله الرئيسي هو ترجمة الكوميديا ​​الإلهية لدانتي أليغييري. كما قام بترجمة الشعراء الشرقيين، مثل الفردوسي، وسيات نوفا، والشاعر الرومانسي الجورجي نيكولوز باراتاشفيلي.

اقتباس من آنا أخماتوفا: "في فن الترجمة الصعب والنبيل، كان لوزينسكي في القرن العشرين هو ما كان عليه جوكوفسكي في القرن التاسع عشر."

إيفان تولستوي: لقد أخذنا كلمات آنا أخماتوفا هذه بمثابة نقش لبرنامجنا. كرّس لوزينسكي 40 عامًا لأعمال الترجمة، فحوّل العمل الأدبي إلى مهنته الرئيسية وأوامر النشر العرضية إلى نظام متماسك لترجمة المعالم الرئيسية للأدب الأوروبي إلى اللغة الروسية. في ترجمته، تعرف الثقافة الروسية مكتبة كاملة من الكلاسيكيات العالمية. "الكوميديا ​​الإلهية" لدانتي، و"هاملت" لشكسبير، و"عطيل"، و"ماكبث"، و"الليلة الثانية عشرة"، و"حلم ليلة في منتصف الصيف"، و"طرطوف" لموليير، و"السيد" لكورني، و"المدرسة" "الفضيحة" لشيريدان، و"الكاهن الإسباني" لجون فليتشر، و"الأرملة الفالنسية" و"الكلب في المذود" للوبي دي فيجا، و"اسم الشاه" للفردوسي، بالإضافة إلى العديد من المجلدات النثرية: " حياة بنفينوتو سيليني، "كولا بروجنون" لرومان رولاند، روايات هنري دي رينييه ومقال تاريخي لستيفان تسفايج. وإلى جانب ذلك، بوكاتشيو، جوزي، هوغو، هيريديا، أندريه جيد، جول رومان... تحت التحرير وبمشاركة وثيقة من ميخائيل لوزينسكي، تم نشر "فاوست" لغوته، "عذراء أورليانز" لفولتير وعشرات وعشرات الكتب. في غضون ذلك، في العشرينات من القرن العشرين، لم يصبح بعد جوكوفسكي في القرن العشرين، كتب مثل هذه القصائد القصيرة عن نفسه.

ثلاث سنوات، حفيد تريدياكوفسكي،

أنا أترجم المجلد بعد المجلد

ومن فعل هذا

سأخرج عن القضبان وأصاب بالجنون.

رومانسي...رومانسي...رومانسي...كوميدي...

وحتى... حتى... كما أقول!

يا موسوعة الراديو،

أنا أخدمك لم يسمع به من قبل!

متى يا موسى أؤكد

نفسك في حقوق الميراث المباشر

وفي النسب بدلا من "تريديا"

هل سأستعيد "تشو" السابق؟

ولد ميخائيل ليونيدوفيتش لوزينسكي في 21 يوليو 1886 في عائلة محامٍ مدني في سانت بطرسبرغ. تخرج من كلية الحقوق بالجامعة، وبعد سنوات قليلة – من كلية التاريخ وفقه اللغة. وفي عام 1914، بدأ سنوات خدمته الطويلة في المكتبة العامة، حيث ترأس قسم الفنون. في عام 1616 نشر كتابا من قصائده بعنوان "ربيع الجبل". يتذكر لوزينسكي قائلاً: "لقد بدأت نشاطي الأدبي كشاعر غنائي. لقد كتبت شعرًا ذاتيًا. كانت هذه ألغازًا لذيذة، وسرعان ما أصبح معناها غامضًا بالنسبة لي.»

نحب الأيام ووديانها

وزئيرهم المسكر

أين نحن غير مرئيين من الهاوية

لقد لفها في خاتم سحري.

سألت مؤرخ الأدب الروسي البروفيسور رومان تيمينشيك، ما هو المكان الذي يُعطى لميخائيل لوزينسكي في العصر الفضي؟

رومان تيمينشيك: كما تعلمون، تم تصميم عدسة مؤرخي الأدب بطريقة تمكنها من التمييز بشكل رئيسي بين مؤلفي النصوص المؤثرة. لذلك، فإن الأشخاص الذين هم الأدب نفسه يظلون في الظل - القراء، المحررون، المحاورون، المشاركون في الاستبيان. وفي العصور المختلفة، يتغير مفهوم الأدب، ويغير حجمه، ومحتواه. لقد عرّف بوريس إيخنباوم، أحد معاصري ميخائيل لوزينسكي، ذات مرة معنى مدرسة Acmeism، التي كان لوزينسكي جارًا لها في الأدب، بأنها الرغبة في الحياة المنزلية. كان لوزينسكي عضوًا في الأسرة الأدبية، كما أطلق ماندلستام على هؤلاء الأشخاص. حتى لو لم يكن المترجم المتميز، جوكوفسكي القرن العشرين، كما أراد أن يكون، كما اعتبره بعض معاصريه، حتى لو لم يكن شاعرًا مثيرًا للاهتمام يكتب، كما قالت أخماتوفا، "قصائد صارمة، دائمًا عاليًا، يشهد عن حياة روحية مكثفة،» سيظل يستحق مكانًا في تاريخ الأدب ليس حتى كجزء من البيئة، بل باعتباره البيئة نفسها. البيئة ذاتها التي أحاطت بالورشة الأولى للشعراء، ومجلة "Hyperborea"، واستوديو الترجمة بعد الثورة، والأمر الأكثر إثارة للاهتمام والقليل من الدراسة، هو الدوائر الفلسفية غير الرسمية في لينينغراد في أواخر العشرينيات وأوائل الثلاثينيات. ما زلنا نعرف القليل، لأسباب واضحة، عن هذه الظاهرة، وعن أنشطة هذه المجتمعات المدمرة، لكننا نعلم أنه فيما يتعلق بهم، تم القبض على ميخائيل ليونيدوفيتش مرتين في أواخر العشرينات - أوائل الثلاثينيات، ومتى سيتم كتابة التاريخ الكامل الأدب الروسي في القرن العشرين، سيتم أيضًا إدراج ميخائيل لوزينسكي هناك كشخصية في أدب سراديب الموتى في العصر السوفيتي.

إيفان تولستوي: عندما ظهرت دار نشر الأدب العالمي في بتروغراد عام 1918، انضم لوزينسكي بحماس إلى أنشطتها. ضم مجلس النشر معه ألكسندر بلوك (أحد أقارب لوزينسكي البعيدين) وفيكتور زيرمونسكي وسيرجي أولدنبورغ وكورني تشوكوفسكي وآخرين. وضعت دار النشر لنفسها هدف إعادة ترجمة العديد من آثار الأدب العالمي. جنبا إلى جنب مع ميخائيل لوزينسكي، قام شقيقه الأصغر غريغوري أيضًا بالترجمة للأدب العالمي. صاغ تشوكوفسكي نهجًا جديدًا لمبادئ ترجمة كوني على النحو التالي: "إن المثل الأعلى لعصرنا هو الدقة العلمية المحددة بشكل موضوعي في كل شيء، حتى في أصغر التفاصيل، وتبدو لنا الترجمات التقريبية خارجة عن القانون". كان هذا المبدأ قريبًا جدًا من لوزينسكي.

في أوائل العشرينات من القرن العشرين، كانت بتروغراد مهجورة إلى حد كبير: هاجر معارف وأصدقاء لوزينسكي، وفر شقيقه غريغوري ليونيدوفيتش ووالدته إلى الخارج، غير قادرين على الصمود في وجه اختبار الجوع والتفتيش والاعتقالات والمصادرات. عُرض على لوزينسكي منصب الأستاذية في جامعة ستراسبورغ. لقد رفض. لقد كتب على سبيل المزاح. أنه لم يستبدل "الصرصور الحامض باتيه ستراسبورغ"، لكنه فكر بجدية في هذا الموضوع، وكتب إلى أخيه في باريس:

«على المستوى الفردي، قد يبدو تأثير كل شخص مثقف على الحياة من حوله متواضعًا جدًا ولا يبرر التضحية التي يقدمها. ولكن بمجرد أن يغادر أحد هؤلاء القلائل روسيا، ترى الضرر الهائل الذي يلحقها بها: كل من يغادر يقوض قضية الحفاظ على الثقافة؛ ويجب الحفاظ عليها بأي ثمن. إذا غادر الجميع، فسوف يحل الظلام في روسيا، وسيتعين عليها قبول الثقافة من أيدي الأجانب مرة أخرى. لا يمكنك مغادرة السياج ومراقبته وهو ينمو بشكل جامح وفارغ. يجب أن نبقى في موقعنا. هذه هي مهمتنا التاريخية".

في السنوات الأولى بعد الثورة، قاد Lozinsky أسلوب حياة نشط للغاية. يقوم في معهد تاريخ الفن بتدريس مقرر عن الشعر الروسي منذ العصور القديمة. في معهد الكلمة الحية، جنبا إلى جنب مع نيكولاي جوميليف، يقود مدرسة حول الإبداع الشعري، ويجلس في مجلس إدارة اتحاد الكتاب، في مجلس إدارة المكتبة العامة، ويتم انتخابه مدرسًا جامعيًا في قسم النظرية من الشعر ("لكن بما أنهم تزوجوني بدوني، فهو لم يقبل هذه الخطبة")، في بيت الفنون يدير مدرسة شعرية خاصة به، حيث تُترجم سوناتات هيريديا بشكل جماعي وجماعي.

لكن حياة لوزينسكي لم تقتصر على الأدب، أو بالأحرى، كان الأدب في تلك السنوات يأخذه أحيانًا بعيدًا. في 21 أغسطس، تم اعتقال ميخائيل ليونيدوفيتش لأول مرة. جاء، كما هو متفق عليه، إلى بيت الفنون لرؤية صديقه نيكولاي جوميلوف. طرقت الباب، لم يجبني أحد، لكن الباب كان مفتوحا جزئيا. دخل مستغربا وتم القبض عليه على الفور. نصب الشيكا كمينًا: كل من ذهب إلى جوميلوف كان عرضة للاعتقال.

أخذوني إلى جوروخوفايا واستجوبوني. وكما ذكر لوزينسكي في وقت لاحق، "لقد أمضى ثلاثة أيام على كرسي فيينا". وفي سنة 29 اعتقل للمرة الثانية. لا تزال هناك أوقات، كما قالت أخماتوفا، "نباتية". وكتب لوزينسكي وهو يملأ الاستمارة: "غريب عن السياسة". سيحاول ذلك بعد خمس سنوات. سأل المحقق، وهو ينظر ببحث عبر الطاولة: "ميخائيل ليونيدوفيتش، ولكن إذا أعيد البيض، على سبيل المثال، إلى أي جانب ستقف؟" أجاب المدعى عليه دون أن يرفع حاجبه: "أعتقد، في بتروغرادسكايا". ولا شيء، لم يتعرض للضرب. كنت في الحبس الانفرادي. ثم، عندما سأله أهل بيته عما إذا كان يستطيع القراءة، قال إنه قرأ بوشكين وليرمونتوف. صحيح أنهم لم يعطوني كتبًا، لذلك قرأتها عن ظهر قلب - الشعر أولاً، ثم النثر.

كان لدى الأخوين لوزينسكي ذاكرة استثنائية. كان ميخائيل ليونيدوفيتش يعرف 9 لغات - الفرنسية والإنجليزية والإيطالية والإسبانية والألمانية واللاتينية واليونانية والبولندية. وعندما كان من الضروري ترجمة "اسم الشاه" للفردوسي، تعلمت اللغة الفارسية لهذه المناسبة. كان شقيقه غريغوري ليونيدوفيتش، الذي استقر في باريس، يعرف 28 لغة، وعلى سبيل المثال، قام بتدريس اللغة الفرنسية القديمة للفرنسيين أنفسهم في جامعة السوربون. وآخر كتاب كان بين يديه وهو على فراش الموت كان كتابًا مدرسيًا باللغة الفنلندية.

تتذكر ناتاليا ابنة ميخائيل ليونيدوفيتش:

ناتاليا لوزينسكايا: كان لدى أبي موقف خاص وموقر تجاه الكتب. الكتب التي جاءته من والده أعطت انطباعًا بأنها جاءت للتو من المطبعة. لقد كانت كأنها جديدة، على الرغم من أنه استخدمها. لقد علمنا كيف نحترم الكتاب وكيف نتعامل معه. أولاً، عليك أن تأخذ الكتاب بأيدٍ نظيفة وتقلب الكتاب من الزاوية اليمنى العليا. لم يسمح لأي شخص بإخراج الكتاب من المنزل، وكان حريصًا جدًا على عدم ضياع الكتاب، وعدم حدوث أي شيء. حدثت مثل هذه الحالات، كما هو الحال مع Dzhivelegov.

إيفان تولستوي: سأقاطع قصة ابنتي وأشرح ما أتحدث عنه. أخذ مؤرخ الفن جيفيليجوف مجلدًا للكاتب الإيطالي ميشيل باربي من لوزينسكي وأعاده ببقعة جريئة على صفحة العنوان. أرسل له لوزينسكي هذه الرسالة الكوميدية في شعر:

كيف يمكن ذلك يا صديقي المتعلم،

لذلك لا تقلق بشأن ممتلكات الكتاب!

ما هذه الدائرة الرهيبة

على العنوان ميشيل باربي؟

مقالب الجنيات المشاغب؟

طباعة شطيرة حزينة؟

أو زيت منتصف الليل

مصابيح سيدتك النبيلة؟

يحتفظ بقصة غامضة

وكم أنا سعيد بذلك

ليس ضميري هو الذي يثقل كاهلي.

ناتاليا لوزينسكايا: ما ترك انطباعًا عندما دخلت الغرفة هو مكتبه. احتل المكتب ثلث الغرفة. كانت ضخمة، مصنوعة من خشب البلوط الداكن، وكانت الأدراج مزينة بنوع من النحت. على الطاولة كانت هناك مخطوطاته وقواميسه الكبيرة وأدواته المكتبية الضرورية. سيطرت محبرة والده الكبيرة. ولم يستخدم أقلام الحبر الجاف أو أقلام الرصاص، بل استخدم القلم فقط. كان يعتقد أنه طالما غمست قلمك في الحبر، فإن الفكرة تدوم. كان لديه خط واضح وجميل جدا. كان ينام على الأريكة في هذا المكتب، وفوقه علقت لوحته المفضلة لأكيموف، والتي تصور ممثلة المسرح الكوميدي غوشيفا في دور ديانا من فيلم "Dog in the Manger". بشكل عام، كان أنيقًا بشكل لا يصدق وشاملًا ودقيقًا من جميع النواحي. وفيما يتعلق بالناس. لقد كان منتبهًا للغاية ومكرسًا لذكرى الأحياء والأموات. لقد ساعد الناس كثيرًا دون الإعلان عنه. وكانت المساعدة تأتي من خلالي في كثير من الأحيان. أتذكر كيف كنت أذهب بشكل دوري إلى منزل النافورة إلى آنا أندريفنا أخماتوفا، من خلال الباب الخلفي، وأحضرت مظروفًا من المساعدة في وقت كان من الصعب عليها أن تعيش فيه.

إيفان تولستوي: تتذكر ناتاليا ميخائيلوفنا إحدى عمليات البحث في منزل لوزينسكي.

ناتاليا لوزينسكايا: لقد جاءوا بالبحث. اذهب مباشرة إلى المكتب - واحد أو اثنان! تم إلقاء جميع الكتب من الرفوف على الأرض. مما أثار رعب الأب، الذي كان شديد الحماية للكتب، أن ألقيت جميع الكتب على الأرض. على وجه التحديد حتى يسقط شيء منهم. نفس الشيء مع المكتب. لقد سحبوا جميع أدراج المكتب، وأخرجوا جميع الأوراق، وفرزوها، ووضعوا ما يهمهم جانبًا. ولكن كان هناك سر صغير في هذا الجدول، والذي تعلمت عنه متأخرًا جدًا. كانت الطاولة عميقة جدًا لدرجة أن الأدراج الموجودة على جانب الكرسي الذي كان يجلس فيه والدي قد انسحبت بعمق كبير، حوالي 60 سم. وعلى الجانب الآخر من الطاولة، التي كانت تبدو وكأنها زينة، كانت هناك أيضًا أدراج منسحبة في الاتجاه الآخر، ولكن لم يكن هناك أحد عليهم ولم ينتبهوا. كان هناك يتم الاحتفاظ بالأشياء التي قد تهم الباحثين.

إيفان تولستوي: لم ينقطع عمل لوزينسكي في الترجمات بسبب أي شيء - ولا حتى الحرب. في نهاية عام 1941، تم إجلاؤه مع زوجته من لينينغراد إلى نهر الفولغا، إلى يلابوغا. لقد سمح لك أن تأخذ الحد الأدنى من الأشياء. قام لوزينسكي بخياطة القواميس الثمينة في معطفه من الفرو. وبسبب ثقل وزني، لم أتمكن بالكاد من صعود درجات سلم الطائرة. عندها فقط كان عليه أن يترجم الجزء الثالث من الكوميديا ​​الإلهية لدانتي. تمت ترجمة "الجحيم" و"المطهر" بالفعل. لقد ترجم "الجنة" وهو يعيش في يلابوغا في نفس الغرفة مع ابنته وثلاثة أحفاد رضع، يطبخون ويغسلون وعنزة.

في عام 1946، حصل لوزينسكي على جائزة ستالين لترجمته "الكوميديا ​​الإلهية".

يتذكر تلميذ ميخائيل ليونيدوفيتش، المترجم إغناتيوس إيفانوفسكي:

اغناطيوس ايفانوفسكي: بالمقارنة مع المشهد الجغرافي، كانت دولة جبلية. مستوى عالٍ جدًا من الدقة تجاه ترجمات الشخص وترجمات الآخرين. وأضاء مصباح الفلورسنت مكتبه بلا رحمة. لا يمكنك إخفاء أي عيوب في الترجمة. ويقال في دفتر ملاحظات بلوك عن إحدى ترجمات لوزينسكي المبكرة: "كتل من الشعر على أعلى مستوى".

المترجمون غير معروفين كثيرًا، وبطبيعة الحال، لا يهتمون كثيرًا بنتائج عمل كل مترجم. على الأقل من الناحية الكمية. ترجم ميخائيل ليونيدوفيتش 80 ألف بيت شعر. ولهذا يجب أن نضيف 500 ورقة نثرية مطبوعة. وهذا يعني أن 500 يجب ضربها في 16. لقد قمت بترجمة قصيدة لونجفيلو "مايكل أنجلو". كان هناك نقش من الكوميديا ​​الإلهية لدانتي. ونظر لوزينسكي إلى الترجمة في الحاشية وقال: "ترجمة جيدة، مترجمة بدقة من ترجمها؟" كان الأمر كما لو أن مكتبته بأكملها انهارت عليّ، فقلت بشيء من الذعر: "ميخائيل ليونيدوفيتش، أنت ترجمت هذا". توقف مؤقتًا، ثم أومأ برأسه: "لا بأس، عندما تتجاوز 10000 سطر، فلن تتذكر كل سطر أيضًا".

عرفته في السنتين والنصف الأخيرتين من حياته. لقد كان رجلاً طويل القامة، وكان يتحدث بصوت عميق. يوجد تلان رماديان داكنان على جانبي جمجمة كبيرة. تحدث عن الترجمة: "هل سبق لك أن أبحرت على متن يخت؟ على متن يخت، يمكنك أن تسحب الريح إلى الشراع من جانب أو آخر. إنه أمر مثير للإعجاب، لكنه بعيد جدًا عن المسار الصحيح الطريقة "عندما تسير عكس اتجاه الريح تقريبًا، يكون الأمر أكثر صعوبة، ولكن يتم الحفاظ على المسار بدقة." إذا وضعت النص الأصلي بجوار ترجمة لوزينسكي لهاملت وشاهدت كيف يتم نقل كل حركة تجويد من سطر إلى سطر، فلن تصدق عينيك ببساطة - إنه مستحيل! لا، هذا ممكن.

إيفان تولستوي: ليس كل شيء ورديًا في عالم الترجمة. وهنا أيضًا تتصادم طموحاتهم وأذواقهم وأسلوبهم الشعري الشخصي. يعرف تاريخ ترجمات هاملت لشكسبير إلى اللغة الروسية العديد من الأعمال الدرامية. يرتبط أحدهم بأسماء لوزينسكي وباستيرناك. كثيرا ما نسمع اليوم نقاشات حول من هي الترجمة الأفضل. أصدر لوزينسكي نسخته في عام 1933، ثم نُشرت ترجمته في طبعة ثنائية اللغة: تم تقديم النص الأصلي لشكسبير على اليسار، والنص الروسي على اليمين. تم تضمين نسخة لوزينسكي مرارًا وتكرارًا في العديد من أعمال شكسبير المكونة من مجلد واحد ومجلدين والأعمال المجمعة قبل الحرب. في عام 1940، ظهرت ترجمة هاملت لبوريس باسترناك. لديه العديد من المعجبين، الجميع تقريبًا يدركون أن مسرحية باسترناك "هاملت" أسهل على المسرح، ويتم فهمها بشكل أفضل من قبل المشاهد والقارئ، وأنها بشكل عام ترجمة لشاعر. لكن نسخة لوزينسكي هي المفضلة لدى مؤرخي الأدب والمتخصصين والمحررين. قام لوزينسكي بترجمة دقيقة، ربما لا يوجد فيها سهولة باسترناك، ولكن لا توجد حريات، ولا انحرافات، ولا عيب.

ما رأي المترجمين أنفسهم في عمل بعضهم البعض؟ حتى وقت قريب جدًا، لم يكن لدينا أي دليل موثق. قالوا إنه في أرشيف لوزينسكي كان هناك نوع من خطاب التوبة من باسترناك. وأجاب آخرون: أسطورة، ليس هناك حرف. ولكن مرة واحدة (منذ ما يقرب من 30 عامًا) تم نشره في باريس من قبل باحث فن الترجمة إيفيم إتكيند - في مجلد صغير التوزيع يحتوي على مواد من ندوة باسترناك، وفي المرة الثانية تم نشره للتو كجزء من الأعمال الكاملة لباستيرناك. دعونا نقدم الأجزاء الأكثر أهمية منه. 1 مارس 1940.

مكبر الصوت: عزيزي ميخائيل ليونيدوفيتش!

أنا مذنب بشدة، ضد إرادتي وضد الطبيعة، أمامك. ولكن الآن انضم إلى ذنبي الأول ذنب آخر. إن رسالتي الاعتذارية التائبة، التي كنت أكتبها إليك عقليًا منذ ثلاثة أشهر، متأخرة جدًا لدرجة أنه من المحتمل أن خطابي إليك سوف يجعلك تضحك وسيكون من الأفضل عدم الكتابة على الإطلاق الآن.

ربما تعلم أن الترجمة لم تتم بمبادرة مني. جاء الإلهام من المسارح، من بين أمور أخرى من مايرهولد. كنت أشير دائمًا إلى الترجمات الموجودة، والتي عرفت منها بعضًا من الترجمات القديمة، على ما يبدو ترجمات كرونبيرج، وربما K.R.، أي. شيء بينهما، تم تعديله في غياهب النسيان.

عندما فتحت 5 أو 6 من هذه الكتب، غرق قلبي: التقارب الفلسفي والنعمة الأدبية والحيوية المسرحية تجاوزت مخاوفي. والصدف، الصدف!! بين قوسين: سرعان ما استقروا جميعًا في مكانهم، مع الحفاظ على مزاياهم الفردية. لقد بدا لي أن كرونبيرج هو الأفضل بين القديمين، أما كتابك فهو الأفضل على الإطلاق.

كان هناك وقت، في أواخر الخريف، عندما كنت، تحت تأثير المصادفات المكتشفة معك، كنت سأقوم بما يلي: الاعتراف بالمحاولة باعتبارها فاشلة، وإلقاء ذراعي وأهنئك كتابيًا على هزيمتي. أولاً، بعد قراءة ترجمتك، شعرت بشكل عام بشعور بالخجل الشديد من حقيقة أنني لم أكلف نفسي عناء التعرف عليها في وقت سابق، أي من حقيقة أنني مع مثل هذه الترجمة، حتى على حساب الإقناع، قررت على واحدة جديدة. شعرت بالخجل لأنني، من وجهة نظر الضمير والذوق، تصرفت عن جهل ضد واجبي.

بالإضافة إلى ذلك، أذهلتني كثرة المصادفات معك ومع شخصيتهم. كانت كل هذه الجمل تتناسب بشكل طبيعي مع سطر من التفاعيل، تلك الجمل نفسها التي، بالإضافة إلى فرحتي بطبيعتها (أثناء القيام بعمل شاق)، كنت دائمًا ممزوجًا بالخوف من أنها، في انتظامها، ربما لم تكن كذلك. أول من يتبادر إلى ذهني.

ماذا حدث؟ ونتيجة لهذه الصدمات والتحولات كان علي أن أصل إلى ما يدعوني إليه المسرح وما كان يمكن توقعه في المرة الأولى. بقيت جميع الأعمال في مكانها، ولم يتم تجاوز أي منها، ولم يتم تعويض أي واحد من أعمالي. جنبا إلى جنب مع الترجمات بالمعنى الدقيق للكلمة، نشأت تفسير مرحلة أكثر حرية وأبسط وأخف وزنا لنفس النص، بعد محاولة إعطاء نسخة جديدة من نفس الحرفي الثقيل لم تبرر نفسها، وتكرر في بعض النواحي أسلافها.

لقد كنت على لساني طوال العام، وربما تعرف ذلك من الآخرين. كيف صحتك؟ أكتب أنك سامحتني. ضغط الدم الخاص بك

إيفان تولستوي: قالت آنا أخماتوفا، وهي تستمع إلى المناقشات حول صحة الترجمة، ذات مرة: إن "قريتين" في نفس الوقت هما احتفال بالثقافة الروسية. لجأنا إلى الناقد المسرحي في موسكو أليكسي بارتوشيفيتش بسؤال، أي من ترجمات لوزينسكي يقدرها قبل كل شيء؟

أليكسي بارتوشيفيتش: حسنًا، أود أن أقول، ليس فقط من اللغة الإنجليزية وليس فقط من شكسبير، لأنني، على سبيل المثال، أفضل ترجماته من الإسبانية، وترجماته الرائعة لكوميديا ​​لوبي دي فيغا - "الكلب في المهد"، "أرملة بلنسية" فهذا فن ترجمة رائع، وفن شعري بشكل عام. أما بالنسبة للمكان الذي يشغله لوزينسكي، أود أن أقول هذا: بالنسبة لي، هذا مثال على ثقافة الترجمة، وهو مثال على ما هو المترجم بالمعنى النقي والأكثر تكاملاً لهذا المفهوم. لنفترض أن هناك مترجمين ذوي طبيعة مختلفة تمامًا، وهناك مترجمون يكمن معنى عملهم في الاكتشاف الذاتي الصحي، ويتمتع لوزينسكي بقدرة ملحوظة على الذوبان الذاتي - مثل هذا الموقف المتواضع المتحمس تجاه الأصل الذي لا يعطيه أي اهتمام. العبودية ولكنها أعلى درجات الحرية. ومن ناحية أخرى، في أي وقت قام لوزينسكي بترجمة ترجماته؟ أنا لا أتحدث حتى عن السياسة، بل عن الثقافة بشكل عام، عما يبدو صوابًا وخطأ في لغة الثقافة نفسها. إن الحفاظ على مثل هذه اللغة الذهبية للعصر الفضي الروسي بهذه الطريقة الرائعة يتطلب اتساقًا شخصيًا ملحوظًا وولاءً للذات وشجاعة مهنية. أنا حقا أحب ترجماته.

إيفان تولستوي: غالبًا ما تم لوم لوزينسكي لأنه اتبع النص الأصلي بشكل حرفي للغاية. لقد أحب حقًا ترجمة عشرة أسطر في عشرة أسطر. لقد كنت من محبي المساواة.

أليكسي بارتوشيفيتش: أما بالنسبة للمساواة، ففي ثلاثينيات القرن العشرين، لم يخطئ لوزينسكي فحسب، بل أيضًا العديد من الآخرين، في هذه القضية. وقد اعتبر هذا شكلاً جيدًا من قبل المترجمين. في بروفة هاملت، ألقى نيميروفيتش دانتشينكو خطابات نارية كاملة حول المساواة. لكن من ناحية أخرى، لا توجد إجابة واضحة على هذا السؤال، لأن المساواة الحقيقية ليست مجرد محاولة رسمية لمعادلة حسابية. لا تزال هذه محاولة لنقل الإيقاع الداخلي للغة الإنجليزية قدر الإمكان ومحاولة التخلص من رحابة الكلام الروسية المفرطة، من الإسهاب، فمن المنطقي. الأمر مختلف عندما يؤدي التوازن إلى تقييد المترجمين في نوع ما من الإطار الرسمي وهذا يتعارض معهم. لدي انطباع بأن هذا لم يزعج لوزينسكي.

أما بالنسبة للحرفية، فهذا سؤال مثير للاهتمام للغاية. في الواقع، أي نوع من الحرفية؟ الجواب على هذا السؤال يعتمد على من يعمل المترجم ومن يراه أمامه عندما يقوم بهذه الترجمة؟ هناك خيارات مختلفة، ولكن إليك الخيارين الأكثر شيوعًا. الأول يرى أمامه معاصرًا للعمل الذي يترجمه (نسبيًا، رجل إنجليزي من عصر شكسبير). والثاني يرى أمامه رجلاً إنجليزيًا حديثًا. بالنسبة للمعاصر، لم تكن قراءة شكسبير صعبة بشكل خاص، ولكن بالنسبة للإنجليزي المعاصر فهي تتطلب الكثير من العمل، ويحب الإنجليز دائمًا أن يقولوا لنا: "أنتم أيها الروس محظوظون: ليس عليكم الخوض في الغابة القديمة". . لا تحتاج إلى تخمين ما تعنيه الكلمة، ولا تحتاج إلى تعليقات أو قواميس.

وهذا أمر جيد بالطبع، لكن هل يحتوي هذا العتاج الذي يحيط بالنصوص القديمة في تصور الإنسان الحديث على صفات جمالية مهمة؟ أبسط شيء هو تنظيف نوتردام من السخام وترميمها كما رآها الناس الذين بنيت في زمنهم. من ناحية أخرى، هذا العتاج مجرد قذارة وأوساخ، لكنه يعطي إحساسًا بالبعد الزمني والأصالة.

لماذا أقول هذا؟ لنفترض أن لوزينسكي يترجم هاملت، وعلى النقيض من نسخة باسترناك، يخلق نسخة رائعة من الناحية النظرية، والتي تبسط قليلا، قليلا من شكسبير قليلا بروح الشعر الروسي ما قبل بوشكين. سيكون من المضحك أن يترجم بأسلوب فيوفان بروكوبوفيتش. لكن بعضها خفيف جدًا - مثل غطاء السرير من الدانتيل - لا يزال لا يتدخل ويعطي نفس الشعور بالزنجار النبيل وبعض المسافة في الوقت المناسب. وهذا هو القرار الصحيح والنبيل.

إيفان تولستوي: لكن ميخائيل ليونيدوفيتش انغمس ليس فقط في العمل الجاد. دائمًا ما يكون لدى الشاعر شيء كتبه لأصدقائه. لدى لوزينسكي ما يكفي من الرسائل الودية لملء كتاب من القصائد. صورته بدون شعر المنزل ستكون غير مكتملة.

إليكم نقش إهداء للمخرج نيكولاي أكيموف على فيلم "الأرملة الفالنسية" للمخرج لوبي دي فيغا.

من أول من نفخ الحياة في رماد "الأرملة" المبرد؟

هل كتبها دي فيجا لك فقط حينها؟

هل أنت أكثر موهبة، شقراء أم سمراء؟

من يسعد أن يأخذ لك السم وضربة الرمح؟

ولكن لنفس أكيموف، الذي نظم هاملت خلال جولة في موسكو. قام نيكولاي أكيموف، الابن الحقيقي لأسلوب آرت ديكو، بتزيين المسرح بخطوات سوداء واسعة تنزل على طولها الشخصية الرئيسية التي ترتدي عباءة حمراء. لكن السلطات في موسكو لم تعجبها هذا الإنتاج. إليكم قصائد لوزينسكي:

عند كلمة هاملت لا يزال

أرى مشعًا بشكل خطير ،

داخل أسوار موسكو الجاحدة

ظهرت إلسينور للحظة،

حيث، مثل الثعبان الأرجواني،

لعق خطوات الرخام الأسود،

تومض عبقريتك المعجزة

أمام حشد من الأسير.

كانت قصائد ميخائيل ليونيدوفيتش الهزلية عبارة عن لعبة تناغم بسيطة. في إحدى الشركات الودية قبل الحرب تنافسوا في المهارات الشعرية. خرج لوزينسكي منتصرا بهذا المقطع:

جنون وأبخرة. دلو ماديرا مشتعل.

"آه!" - الإبل تذمر من الغضب -

مع تطابق تام بين الحروف والأصوات. مرة أخرى بدأوا في التنافس لمعرفة من يمكنه التوصل إلى أكبر قدر من التناغم مع لقب الكاتبة أولغا فورش. هذا ما توصل إليه لوزينسكي.

عقيد واحد يعيش في أورشا

ومنذ صغره حمل اسم جورج،

رومانسي في القلب وفظ في الشكل،

لقد ذاقت صخرة ليست أسوأ.

يوم الأحد، لقاء مباشر مع الرائد،

لقد عرفت كيف تصنع رافًا ممتازًا،

وكان يميل إلى أعظم الشركاء،

عودة العناق الممتدة.

ولكن دون إكمال القبلة العاطفية،

ربما - تحت تأثير راف،

التي تم طهيها على الكيرش،

وتقيأ السمان المفروم

و كما سنرى في الآية التالية

بدون كلمات أخرى - مسيرة إلى القبر.

ربما، لإكمال الصورة، من المفيد إعطاء مثال واحد على المهارة الشعرية المتطورة التي يمتلكها لوزينسكي - هذه هي رسالته إلى الشاعر كونستانتين ليبسكيروف (في القصيدة، يظهر كونستانتين أبراموفيتش كشاعر معين كونستابر). أرسل ليبسكيروف قصائده إلى لوزينسكي بأحرف أبجدية، حيث تشكل الأحرف الأولى من كل سطر - من الأعلى إلى الأسفل - بعض الكلمات ذات المعنى. في رسالة الرد الخاصة به، لا يقوم لوزينسكي بترتيب الأحرف الأولى بمعنى معين فحسب، بل يكمل عبارته في جميع الأحرف الثالثة عموديًا، ثم في جميع الأحرف الخامسة. وتأتي العبارة: "رسالة ردًا على إم إل لوزينسكي من إم إل لوزينسكي إلى الساحر ليبسكيروف".

الصديق المحب والساحر والشاعر:

آه، ذاك العظيم على مر العصور، الذي تعزف قيثارته بشجاعة

ترنيمة ترديد نغمات كونستابرا،

عقدة "KL" ومكتبه الحكيم!

أحجار الال والتوباز. بوسين - صورة ذاتية.

الشمعدانات الثلاثية المنحنية psi.

يوجد على شفرة السبر نقش: "أبراكادابرا".

تقع تينتوريت جنبًا إلى جنب مع بوذا التبتي.

شفاه عازف القيثارة كانوب هادئة كالليل،

إنها تحلم بالدفقة القديمة، وتحلم بالشاطئ الحار

النهر يتدفق مثل الخلود في مكان ما هناك.

تتوهج النار أساسًا في قاع الموقد.

بألوانها الغامضة الخافتة

تتم معالجة جلود البطاطس.

لقد أظهر برنامجنا بالفعل اسم أخماتوفا، الذي كانت لوزينسكي تربطه به صداقة طويلة الأمد، أكثر من مرة. ماذا كان أساسها؟ لقد طرحت هذا السؤال على نينا إيفانوفنا بوبوفا، مديرة متحف آنا أخماتوفا في سانت بطرسبرغ.

نينا بوبوفا:

هذا سؤال صعب لا أعرف إجابته بشكل كامل. أنا أفهم فقط أن هذا نوع من الاتصال الودي القوي للغاية، والذي، بالمناسبة، يبلغ من العمر 95 عامًا هذا العام. اسمحوا لي أن أذكرك أنهم التقيا في عام 1911. أعتقد أن ذلك كان مرتبطًا بإطلاق فيلم "المساء" في منزل ليزا كوزمينا كارافييفا، في ساحة مانيجنايا، بالقرب من كاتدرائية التجلي، حيث تم أخيرًا نصب لوحة تذكارية. كان هذا قبل 95 عامًا، وإذا نظرت إلى كل الحبكات الشعرية، إلى النص النثري الرائع عن لوزينسكي، يمكنك أن ترى أنها كانت صداقة سامية ودائمة للغاية - حتى بالحكم على استخدام الكلمة، والذي عادة ما يكون نادرًا في أخماتوفا - " "عزيزتي"، "لا تنسى"، "نموذج الشجاعة والنبل". بشكل عام، ما قيل هو جوهر الصفات الإنسانية التي تقدرها أكثر في الناس. أعتقد أنها كانت صداقة ذكرية بين رجل وامرأة. من جانب ميخائيل ليونيدوفيتش، على ما يبدو، هذا الأسلوب هو إعجاب أخماتوفا. بالمناسبة، في مجموعتنا هناك توقيعان لميخائيل ليونيدوفيتش. وكلاهما يعود تاريخهما إلى منتصف الأربعينيات. هذه هي الطبعة الأولى من "الكوميديا ​​الإلهية" - أي "المطهر"، التي صدرت عام 1944. والنص كالتالي: "لقد سلمت آنا أخماتوفا بكل تواضع النسخة الأولى من صديقتها القديمة لوزينسكي". حتى من هذا الأسلوب يتضح أن هناك شيئًا فريدًا بالنسبة إلى لوزينسكي هنا. أقتبس من أخماتوفا مرة أخرى، لأنها عندما تذكرته في الشعر - حتى في العقد الأول من القرن العشرين - "طويل القامة، يشهد على حياة مكثفة روحياً". التوقيع التالي يعود إلى عام 1945، عندما نُشرت رواية "الجنة" لدانتي، وكتب لوزينسكي إلى أخماتوفا: "لوزينسكي يجلب العمل الجاد إلى ملهمة قرننا". وهنا مرة أخرى نفس الأسلوب – ذبيحة الركوع. يبدو أن هذا هو النمط الخاص لعلاقتهم - شاعران عظيمان وكاتبان، ويبدو لي أن هذه هي نوعية الموثوقية والتفاني الإنساني العميق الذي تقدره أخماتوفا كثيرًا. بقدر ما أفهم، لم يطغى أي شيء على تلك السنوات التي كانوا فيها أصدقاء - وكانوا أصدقاء لمدة 44 عاما تقريبا - لم تعبر أي ظلال ولا قطط طريق علاقتهم.

إيفان تولستوي: ما هي المواد الغنية بميخائيل ليونيدوفيتش في متحف أخماتوف؟

نينا بوبوفا: في الواقع، ليس هناك الكثير منهم. هناك ستة توقيعات من القصائد والترجمات. لقد جاؤوا إلى المتحف من الجامع الشهير مويسي سيمينوفيتش ليسمان. إذا تحدثنا عن التوقيعات، فهذا هو الشيء الأكثر إثارة للاهتمام. هناك كتب من مكتبة أخماتوفا، من عائلة توماشيفسكي (هذه أيضًا توقيعات على ترجمات "المطهر" و "الجنة" الموجهة إلى الزوجين توماشيفسكي). من بين المعارض المثيرة للاهتمام حقيبة يد صغيرة مملوكة لأخماتوفا وانتهى بها الأمر بطريقة ما في حوزة ميخائيل ليونيدوفيتش. حقيبة اليد كانت تسمى "ميثكا". أعتقد أن الاسم يرجع إلى حقيقة أنها ليست حتى حقيبة يد، ولكنها شيء أسطوري. إنها مسطحة وصغيرة جدًا بحيث يمكنك وضع أي شيء لا يزيد سمكه عن تذكرة المسرح هناك. وبهذا المعنى فهو أسطوري لأنه لا يمكنك ارتداء أي شيء فيه. هذه تفاصيل مرحاض السيدات منذ العقد الأول من القرن العشرين، عندما سافرت أخماتوفا إلى باريس وأعادت مثل هذه العناصر الرائعة. لقد جاءت إلى متحفنا من إيرينا فيتاليفنا لوزينسكايا. ومنها تلقينا أيضًا صورة لأخماتوفا معلقة في مكتب لوزينسكي. صورة لتيرسا، 1928. قام بتطوير سلسلة كاملة، نظام صور، سينمائيا، مرتبة إطارا بإطار. ثم أعطت أخماتوفا الصورة إلى لوزينسكي، وقد عاد إلينا الآن.

إيفان تولستوي: هل يتحدثون عن لوزينسكي في متحف أخماتوف؟

نينا بوبوفا: لا أستطيع أن أقول أن هذا جزء إلزامي من قصة الرحلة اليوم، لأن سيناريو المعرض الحالي هو أنه لا يوجد مكان تقريبا للقصة حول Lozinsky. الشيء الوحيد الذي نفعله هو محاولة لفت الانتباه إليه في تواريخ خاصة، على سبيل المثال، في ذكرى وفاته في 31 يناير 1955، تحدثنا عن العلاقة المذكورة بالفعل بين لوزينسكي وأخماتوفا. على سبيل المثال، أظهرنا غرفة الطعام في منزل أخماتوفا في بيت النافورة، حيث زارتها لوزينسكي في أواخر العشرينيات، عندما زارها لتحرير ترجماتها لرسائل روبنز. عندما نتحدث عن دائرة الأشخاص الذين شكلوا شركة أخماتوفا، فإن أحد الأسماء الأولى هو دائمًا لوزينسكي. في العام الماضي كان هناك مثل هذا المعرض، وكانت هناك أمسية تذكارية.

إيفان تولستوي: في الستينيات، تحدثت آنا أخماتوفا على تلفزيون لينينغراد مع مذكراتها. أطلقت عليهم اسم "حكاية لوزينسكي".

يقتبس: التقيت بميخائيل ليونيدوفيتش لوزينسكي في عام 1911، عندما جاء إلى أحد الاجتماعات الأولى لورشة الشعراء. عندها سمعت القصائد التي قرأها لأول مرة. أنا فخور لأنني حظيت بفرحة مريرة لتقديم مساهمتي إلى ذكرى هذا الرجل الفريد والمذهل، الذي جمع بين القدرة على التحمل الرائعة والذكاء الأكثر رشاقة والنبل والولاء للصداقة.

كان لوزينسكي لا يكل في عمله. أصيب بمرض خطير من شأنه أن يكسر حتما أي شخص، واستمر في العمل ومساعدة الآخرين. عندما زرته في المستشفى في الثلاثينيات، أراني صورة للغدة النخامية المتضخمة وقال بهدوء تام: "هنا، سيخبرونني عندما أموت". لم يمت بعد ذلك، وكان المرض الرهيب الذي عذبه عاجزا أمام إرادته الخارقة. من المخيف أن نعتقد أنه في ذلك الوقت أنجز إنجاز حياته - ترجمة "الكوميديا ​​\u200b\u200bالإلهية" لدانتي. أخبرني ميخائيل ليونيدوفيتش: "أود أن أرى الكوميديا ​​\u200b\u200bالإلهية برسوم توضيحية خاصة جدًا - بحيث يتم تصوير مقارنات دانتي الموسعة الشهيرة - على سبيل المثال، عودة مقامر سعيد محاط بحشد من المتملقين". ربما، عندما كان يترجم، مرت كل هذه المشاهد أمام نظرته العقلية، آسرة بحيويتها وروعتها الخالدة. وأعرب عن أسفه لأنهم لم يصلوا إلى القارئ بشكل كامل.

أعتقد أنه ليس كل الحاضرين هنا يدركون ما تعنيه ترجمة الترزا. قد تكون هذه مهمة الترجمة الأكثر صعوبة. عندما أخبرت لوزينسكي عن هذا، أجاب: "عليك أن تنظر على الفور إلى الصفحة، وأن تفهم كيف ستجتمع الترجمة معًا. هذه هي الطريقة الوحيدة للتغلب على الترزا، والترجمة سطرًا بعد سطر هي ببساطة مستحيلة.

بناءً على نصيحة لوزينسكي المترجم، أود أن أقدم نصيحة أخرى مميزة جدًا له. قال لي: “إذا لم تكن أول من يترجم شيئاً، فلا تقرأ عمل سلفك حتى تنتهي من عملك، وإلا فإن ذاكرتك قد تلعب عليك نكتة قاسية”.

فقط الأشخاص الذين لا يفهمون لوزينسكي على الإطلاق يمكنهم تكرار أن ترجمة "هاملت" مظلمة وصعبة وغير مفهومة. كانت مهمة ميخائيل ليونيدوفيتش في هذه الحالة هي الرغبة في نقل عمر لغة شكسبير وتعقيدها الذي يشتكي منه الإنجليز أنفسهم. في نفس الوقت الذي يترجم فيه "هاملت" و"ماكبث"، يترجم لوزينسكي الإسبان، وترجمته سهلة ونظيفة. عندما شاهدنا "أرملة فالنسيا" معًا، شهقت للتو: "ميخائيل ليونيدوفيتش!". هذه معجزة - ولا توجد قافية واحدة مبتذلة! ابتسم فقط وقال: "أعتقد ذلك". ومن المستحيل التخلص من الشعور بوجود قوافي في اللغة الروسية أكثر مما كانت تبدو من قبل.

في فن الترجمة الصعب والنبيل، كان لوزينسكي في القرن العشرين هو ما كان عليه جوكوفسكي في القرن التاسع عشر. كان ميخائيل ليونيدوفيتش مخلصًا لأصدقائه إلى ما لا نهاية طوال حياته. كان دائمًا على استعداد لمساعدة الناس في كل شيء. كان الولاء هو السمة الأكثر تميزًا في لوزينسكي.

عندما ولدت Acmeism، ولم يكن لدينا أحد أقرب إلى ميخائيل ليونيدوفيتش، كان لا يزال لا يريد التخلي عن الرمزية، وظل رئيس تحرير مجلتنا "Hyperborea"، أحد الأعضاء الرئيسيين في ورشة الشعراء، وصديق لنا الجميع.

وفي الختام، أتمنى أن يصبح هذا المساء مرحلة في دراسة الإرث العظيم، الذي يحق لنا أن نفخر به كشخص وصديق ومعلم ومساعد وشاعر مترجم لا مثيل له.

ميخائيل ليونيدوفيتش لوزينسكي (1886-1955) نجل المحامي الشهير وجامع الكتب العاطفي L. Ya Lozinsky، وهو قريب بعيد لبلوك (كان يعرفه منذ الطفولة). تخرج من المدرسة الثانوية بميدالية ذهبية ثم حضر محاضرات في جامعة برلين وحصل على شهادتين من جامعة سانت بطرسبرغ - محامٍ (1909) وعالم فقه اللغة (1911).

بعد تخرجه، التحق بالمكتبة العامة الروسية وعمل هناك في مناصب مختلفة حتى عام 1937. ربطته علاقات وثيقة مع O. Mandelstam، A. أخماتوفا، N. Gumilyov.

وكان عضوا في "ورشة الشعراء".

في 1913-1917، عمل سكرتيرًا لمجلة أبولو وكان، وفقًا لرئيس التحرير س. ماكوفسكي، "مساعدًا لا غنى عنه". قصائد M. Lozinsky ومراجعاته للشعراء المعاصرين المقربين منه بالروح والارتباط الأدبي تظهر أحيانًا في هذه المنشورات.

نظرًا لارتباطه تنظيميًا بآل Acmeists، فإنه، باعتراف عالمي، لم يتخلى بعد عن مبادئ الرمزية في إيقاعاته ونبراته، وخاصة في انجذابه إلى الأسئلة الفلسفية العامة.

مجموعته الوحيدة "ربيع الجبل" (1916، الطبعة الثانية 1922)، جعلت النقاد يتحدثون عن "القشرة الجليدية للرمزية" وغياب الشعور الحي في الشعر.

تقدر A. أخماتوفا مهارات M. Lozinsky الشعرية و "النار عديمة اللهب" لقصائده، وتثق تمامًا في ذوق M. Lozinsky المحرر وتتشاور معه عند تجميع مجموعاتها الخاصة.

من منتصف العشرينات وحتى نهاية حياته، نشر M. Lozinsky الترجمات فقط. إن الإنجاز الأدبي لـ M Lozinsky هو ترجمة كاملة لـ "الكوميديا ​​​​الإلهية" لدانتي.

ميخائيل ليونيدوفيتش لوزينسكي- شاعر ومترجم روسي سوفيتي، أحد مؤسسي المدرسة السوفيتية للترجمة الشعرية. حائز على جائزة ستالين من الدرجة الأولى (1946).

ولد في جاتشينا بالقرب من سان بطرسبرج. والده ل.يا. كان لوزينسكي، وهو سليل النبلاء، وهو محامٍ محلف ومالك مشارك لمركز الإصلاح الأوروبي، جامعًا شغوفًا للكتب، ويتحدث الإيطالية ويحب الاقتباس من دانتي. كان والدا M. Lozinsky صديقين للأستاذ ورئيس جامعة سانت بطرسبرغ أ.ن. بيكيتوف وبناته.

بعد تخرجه بميدالية ذهبية من صالة سانت بطرسبرغ الأولى للألعاب الرياضية، حضر لوزينسكي عام 1905 محاضرات في جامعة برلين. عند عودته إلى روسيا، التحق بكلية الحقوق بجامعة سانت بطرسبرغ، وتخرج منها عام 1909 بدرجة دبلوم من الدرجة الأولى؛ بعد ذلك مباشرة، في 1909-1914، أخذ دورة في القسم السلافي الروسي بالكلية التاريخية واللغوية بالجامعة.

منذ شبابه م. كان لوزينسكي على دراية وثيقة بثقافة أوروبا الغربية. في عام 1911، كان يتقن اللغة الإيطالية، وقام بزيارة إيطاليا لأول مرة. قبل الحرب العالمية الأولى، زار لوزينسكي إيطاليا مرة أخرى، وزار ألمانيا وفرنسا.

م. بدأ لوزينسكي كتابة الشعر في سن التاسعة. كانت أعماله المبكرة، التي لا تشوبها شائبة في الشكل وقريبة من شعر الرمزية، تشبه أعمال أ. بلوك. وسرعان ما تطور أسلوب إم إل الخاص. لوزينسكي، الذي ميز فيما بعد ترجماته الشعرية. في عام 1911، انضم لوزينسكي إلى Acmeists، وانضم إلى "ورشة الشعراء" التي أنشأها N. Gumilev، ودعم منشوراتهم، ومع ذلك، من باب التواضع أمام كلمة "acme" (الذروة)، لم يعتبر نفسه Acmeist . عُقدت بعض اجتماعات "ورشة الشعراء" في شقته (ساحة روميانتسيفسكايا، الآن ساحة شيفتشينكو، 1). تذكرت أ. أخماتوفا: "عندما ولدت Acmeism، ولم يكن لدينا أي شخص أقرب إلى ميخائيل ليونيدوفيتش، فإنه لا يزال لا يريد التخلي عن الرمزية، وظل محرر مجلتنا وصديقنا جميعا.".

من بين ترجماته من الإيطالية حكاية غوزي الخيالية "الطائر الأخضر" (1922)، والعديد من القصص القصيرة التي كتبها بوكاتشيو من "ديكاميرون" (1927)، والسيرة الذاتية لسيليني "حياة بنفينوتو تشيليني، كتبها بنفسه" (1931). أكبر أعمال لوزينسكي هي ترجمة "الكوميديا ​​الإلهية" لدانتي (1939-1945)، والتي واصل العمل عليها بعد مغادرة لينينغراد المحاصرة، أثناء إجلائه في يلابوغا. في أغسطس 1944، تحدث السيد لوزينسكي في موسكو عن عمله للناقد الأدبي والمترجم ج.ب. حاجز: "لقد بذلت سبع سنوات من حياتي لتكريم ذكرى دانتي، وأنا سعيد لأنني أكملتها حتى النهاية.". حصل هذا العمل على جائزة ستالين (الدولة) من الدرجة الأولى (1946). الأكاديمي الأول. تولستوي، عالم اللغة، متخصص في الأدب القديم، في رسالة إلى م. قدم لوزينسكي مراجعة رائعة لعمله الضخم: "إنني أقرأ ترجمتك الرائعة للكوميديا ​​الإلهية، وأقرأها باستمرار وبخشوع. بالطبع، لست الأول ولست الأخير الذي سيعبر لك أو سبق أن أعرب لك عن مشاعر الإعجاب الحقيقي بترجمتك... كم أنت مترجم رائع! لنقل نص دانتي بالطريقة التي نقلته بها، لا يجب أن يكون لديك فقط معرفة كاملة باللغة الإيطالية المعاصرة له، والإطار التاريخي، ولكن يجب أيضًا أن يكون لديك أوتار من الشعر الأسمى وأنقى وأكثر أصالة. تردد في الشخص . تبدو ترجمتك عالية بشكل لا مثيل له وصادقة للأذن القادرة على الاستماع إلى الصوت الخالد للأصوات النقية. بالمناسبة، لقد قرأت "ملاحظاتك" بعناية، وعلى الرغم من أنها، كما هو واضح على الفور، مقطوعة، إلا أنها لا تزال لك، أي، مصنوعة بذوق وفهم للأمر..

م. لوزينسكي هو أحد مؤسسي المدرسة السوفيتية للترجمة الشعرية. اجتذبه م. غوركي للعمل في دار نشر "الأدب العالمي" كمترجم ومحرر لترجمات الخيال. وهكذا، قام بتحرير ترجمة "عذراء أورليانز" لفولتير، التي أجراها ن. جوميلوف، وج. أداموفيتش، وج. إيفانوف. في 1921-1924 وكان عضواً في هيئة تحرير الخبراء في دار النشر. (في وقت لاحق، كان نداء M. Gorky إلى I. V. Stalin هو الذي أنقذ M. L. Lozinsky من القمع.) في السنوات الأولى من السلطة السوفيتية، أجرى لوزينسكي أنشطة تعليمية متنوعة: في 1920-1921. درّس في المعهد الروسي لتاريخ الفن وفي معهد الكلمة الحية في 1919-1923. كان يدير استوديوًا لترجمة الشعر في بيت الآداب.

أقدر بشدة مزايا M.L. لوزينسكي كمترجم للشاعر جورجي إيفانوف. في عام 1930، كتب في صحيفة "آخر الأخبار" الباريسية: "إن مهارة لوزينسكي الاستثنائية هي ظاهرة استثنائية تمامًا. ومن الجدير مقارنة ترجماته مع روائع معترف بها عمومًا مثل ترجمات بريوسوف أو فياتشيسلاف إيفانوف. إنها ثرثرة طفولية وهفوة مثيرة للشفقة بجوار ترجمات لوزينسكي. ليس لدي أدنى شك في أنه عاجلاً أم آجلاً سيتم تقديرهم كما ينبغي، تمامًا مثل هذا الرجل الذكي والرائع على نحو غير عادي، والذي كان دائمًا في قلب "النخبة" وظل دائمًا هو نفسه في قلب النخبة. الظلال، سيكون موضع تقدير.". وزميله الشاعر والمترجم أ.م. وأشار إيفانوفسكي: "عندما آخذ كتابًا مترجمًا من لوزينسكي، ينتابني شعور بالعطلة القادمة وفي نفس الوقت الموثوقية. يمكنني أن أثق بالمترجم تمامًا. لقد تم إنجاز كل ما يمكن أن تفعله الموهبة والعمل الجاد والموقف الصادق الشهم في العمل. إن المجتمع الإنساني والحضارة تقوم على مثل هذه الاحترافية العالية”..

كان لدى إم إل صداقة طويلة الأمد. لوزينسكي وأ.أ. أخماتوف. يمتلك عناوين بعض دواوينها الشعرية. اعتبرت أخماتوفا لوزينسكي "شاعرًا ومترجمًا لا مثيل له".

سنوات عديدة من حياة ML يرتبط لوزينسكي (1914–1938) بالخدمة في المكتبة العامة، والتي بدأها كقسم قانوني متطوع في 18 مارس 1914. وفي 19 أكتوبر 1917، تم انتخابه ممثلًا لمجلس المكتبة (كان يعمل سكرتيرًا بالإنابة). ) من 15 يونيو 1918 - رئيس قسم الفنون الجميلة والتكنولوجيا. في عام 1918، تم إرساله إلى موسكو لحضور اجتماعات الدورة الثانية للجنة المركزية لمكتبات الدولة، وفي عام 1919 شارك في مؤتمر إصلاح المكتبات الأكاديمية. من خريف عام 1930، ترأس مجموعة تنظيم المكتبة العامة (حتى 11 يناير 1932، تم تعيينه رئيسا لمكتبة فولتير)؛ وفي 20 مارس من نفس العام، م. تم القبض على لوزينسكي من قبل OGPU وفي 17 يونيو حُكم عليه بالسجن لمدة 3 سنوات بتهمة التحريض والدعاية المناهضة للسوفييت (أعيد تأهيله بعد وفاته في عام 1989). تم فصل لوزينسكي بأمر صادر في 21 مايو 1932، وأعيد تجنيده في 1 يوليو 1932 كمستشار في قطاع المعالجة. وفي وقت لاحق، منذ عام 1933، كان يستعد لنشر وصف علمي لمكتبة فولتير؛ في 16 مارس 1937 تم نقله للعمل بموجب عقد. في اجتماع مغلق لنشطاء المكتبة في 23 أكتوبر 1937، فيما يتعلق بمناقشة مقال في صحيفة الحائط "منظمو التخريب في GPB"، لوزينسكي مع ف. بانك، أ. بيتشكوف، ف. مايكوف، ف. سايتوف، د. شمريم، إن. تم نبذ ياكوفكين بسبب "انهيار العمل العلمي". بأمر صادر في 2 فبراير 1938، تم فصل لوزينسكي من المكتبة العامة "بسبب أنه لا يعمل بموجب عقد".

وفي وقت لاحق، كان يعمل حصريا في العمل الأدبي. كعضو في اتحاد الكتاب (منذ عام 1934) م. شارك لوزينسكي في مؤتمر عموم الاتحاد للكتاب في موسكو (3-9 يناير 1936).

حصل على وسام وسام الشرف والأوسمة.

م. تم دفن لوزينسكي على جسر ليتراتورسكي بمقبرة فولكوفسكي.

عناوين م.ل. لوزينسكي في بتروغراد لينينغراد:

1913-1915 - مبنى سكني م.د. كورنيلوفا – مالي بروسبكت بتروغرادسكايا سايد، 26-28؛

1915 - 31/01/1955 - المبنى التعاوني السكني لجمعية بتروغراد الثالثة لأصحاب الشقق - كامينوستروفسكي بروسبكت، 73.

في المنزل 73/75 في كامينوستروفسكي بروسبكت، حيث (في الشقة رقم 26) م. عاش لوزينسكي منذ عام 1915، كما تم تركيب اللوحات التذكارية في غاتشينا.

عائلة م.ل. ويرتبط لوزينسكي أيضًا ارتباطًا وثيقًا بجامعة لينينغراد بطرسبرغ. كان صهره أستاذًا في كلية الفيزياء نيكيتا ألكسيفيتش تولستوي (1917-1994). حفيدات م.ل. لوزينسكي: ناتاليا نيكيتيشنا تولستايا (1943–2010)، مترجمة وعالمة فقه اللغة الإسكندنافية، متخصصة في اللغة والأدب السويدي، وتاتيانا نيكيتيشنا تولستايا (ولدت عام 1951)، كاتبة مشهورة، تخرجت من كلية فقه اللغة بجامعة ولاية لينينغراد.

العاملون في المكتبة الوطنية الروسية - علماء وشخصيات ثقافية

قاموس السيرة الذاتية، المجلد 1-4

(1886/07/18، غاتشينا، مقاطعة سانت بطرسبرغ - 1/2/1955، لينينغراد)، شاعر، مترجم، في PB 1914-38.

من النبلاء. نجل المحامي L. Ya Lozinsky، المالك المشارك لـ K.VZhD- بعد تخرجه من جامعة بطرسبرغ الأولى. صالة للألعاب الرياضية (1904) دخلت القانون. وهمية. سان بطرسبرج الجامعة التي تخرج منها عام 1909 بدرجة الدبلوم الأول، ثم أخذ دورة في اللغة الروسية السلافية، قسم التاريخ وفقه اللغة. وهمية. (1914). في عام 1905 حضر محاضرات في جامعة برلين.

في 6 مارس 1914، قدم "ل" التماسًا لتعيينه في المكتب السياسي كمتطوع في الإدارة القانونية. القسم وتم تسجيله في 18 مارس. 9 يناير 1915 انتقل إلى قسم الفنون الجميلة والتكنولوجيا. وفي 6 مارس من نفس العام تم تعيين مساعد. مسجل "مع الإقامة أثناء الدراسة" بالقسم اعتبارا من 16 يناير. 1916 - الابن. بوم. ب-ريا، من 1 نوفمبر. 1917 - ب، من 4 مارس 1932 - الفصل. ب-ر. في اجتماع زملاء العمل. PB (وليس رؤساء الأقسام) 19 أكتوبر. 1917 ممثل منتخب في مجلس PB (كان القائم بأعمال السكرتير). من 15 يونيو 1918 - الرأس. قسم الفنون الجميلة والتكنولوجيا من خريف 1930 – مجموعة التنظيم (حتى 11 يناير 1932). 29 أغسطس 1918 أرسل إلى موسكو لحضور اجتماعات الدورة الثانية للجنة المركزية للدولة. ب-ك. في عام 1919 شارك في مؤتمر إصلاح أكاد. ب-ك. 5 أغسطس 1921 اعتقل من قبل تشيكا في شقة إن إس جوميلوف، وأُطلق سراحه بعد 5 أيام. 4 مارس 1932 تم تعيينه رئيسًا. فولتير ب كوي. في 20 مارس، ألقي القبض عليه من قبل OGPU وفي 17 يونيو، حكم عليه بالسجن لمدة 3 سنوات بتهمة مناهضة السوفييت. التحريض والدعاية (أعيد تأهيله بعد وفاته في عام 1989). بأمر من PB بتاريخ 7 يونيو "لتعديل أمر 4 مارس" رئيسًا. وقد تم تعيين آي إم ترويسكي مساعداً لفولتير. تم فصله بأمر بتاريخ 21 مايو 1932، وأعيد تجنيده في 1 يوليو 1932 كمستشار في قطاع المعالجة. من 1 فبراير 1933 نُقل إلى دوام جزئي (شارك في التحضير لنشر الأوصاف العلمية لمكتبة فولتير)، اعتبارًا من 1 يناير. 1934 عين الفصل. ب-ريم المجموعة الثانية. (في كتاب العمل خطأ - "في 10 مارس 1935 تم فصله بناءً على طلبه"). شارك كعضو في مؤتمر عموم الاتحاد للكتاب في موسكو (3-9 يناير 1936). اتحاد الكتاب الذي انضم إليه عام 1934. في 16 مارس 1937 تم نقل ل. للعمل بموجب عقد. في اجتماع مغلق لنشطاء PB يوم 23 أكتوبر. 1937، بعد تناول الطعام، مناقشة الفن. إلى جدار الغاز. "منظمو التخريب في GPB" L. ، إلى جانب V. E. Bank، I. A. Bychkov، V. V. Maykov، V. I. Saitov، D. D. Shamray، In. ياكوفكين، تم نبذه بسبب "انهيار العمل العلمي"، المرتبط مباشرة بأكتوبر. إضراب عام 1917. أُوصي "ل" بـ "القيام بدور وثيق في العمل العلمي لفتح مجموعات الأموال الأجنبية، والبدء بنشاط في تدريب العمال الشباب والمشاركة في الحياة العامة لـ GPB". بأمر من 2 فبراير. في عام 1938، تم طرد ل. "بسبب أنه لا يعمل بموجب عقد". بعد ذلك، درس الأدب حصريا. تَعَب.

في 1914-1917، كان L. سريا. إد. "أبولو". نشرت "Hyperboreas". في 1920-21 قام بالتدريس في روسيا. معهد التاريخ الفنون في معهد الكلمة الحية. في 1919-1923 قاد استوديو الشعر. خط في بيت الآداب. في 1921-1924 كان عضوا في هيئة التحرير. خبراء من الأدب العالمي.

يعود العمل الواسع النطاق للمترجم L. إلى خدمته في PB: بداية الترجمة. "الكوميديا ​​\u200b\u200bالإلهية" (النص والملاحظات؛ يتم إعداد النشر الكامل للنشر من قبل أرملة S. M. Lozinsky، I. V. Platonova-Lozinskaya). في عام 1946 للحارة. حصلت "الكوميديا ​​\u200b\u200bالإلهية" L. على جائزة ستالين من الدرجة الأولى.

المرجع:ماونتن كي (صفحة، 1916؛ 1922). ترجمة: D "Annunzio G. Pisanella أو الموت العطري (صفحة، 1922)؛ Gozzi K. The Green Bird (صفحة، 1922)؛ Lecomte de Lille S. Erinyes (صفحة، 1922)؛ O. Henry. النبيل روغ (ل. ، 1925) ؛ جيد أ. زنزانات الفاتيكان (ل. ، 1927) ؛ رولاند ر. كولا بروجنون (ل. ، 1932) ؛ )؛ Lope de Vega F. A Dog in the Manger (M.؛ L.، 1938)؛ أرملة بلنسية (M.، L.، 1939)؛ 1953)؛ ثلاث أفلام كوميدية إسبانية (م، 1951)؛ ليلة (م، 1953)؛

مرجع:مكتب تقييس الاتصالات. كلي؛ جنيه؛ باختين ضد، لوري أ.ن. كتاب لينينغراد. لام، 1982؛ روس. الكتاب.

أشعل.: Etkind E. إبداع M. L. Lozinsky // Crimson Sun. م، 1974؛ Lozinsky S. M. تاريخ ترجمة واحدة لـ "الكوميديا ​​\u200b\u200bالإلهية" // قراءات دانتي، 1987. م، 1989؛ أخماتوفا أ. ت.2.م، 1990؛ Platonova-Lozinskaya I.V. مخطوطات إن إس جوميليف في أرشيف إم إل لوزينسكي // نيكولاي جوميليف: بحث. والمواد: الببليوغرافيا. سانت بطرسبرغ، 1994؛ مصلوب. المجلد. 2. سانت بطرسبرغ، 1994.
تاريخ بي بي. ص 163، 177، 180، 199، 208، 210، 302.

قوس.:قوس. الرنمينبي الوطني. واو 10/1. إل د؛ واو 1، مرجع سابق. 1، 1901، رقم 35؛ F.2، مرجع سابق، 1، 1917، رقم 1، 2؛ 1932، العدد 28؛ 1935، رقم 47.

أيقونة .:روس. الكتاب.