Példák spanyol motívumokra orosz zeneszerzők műveiben. Glinka utazása Spanyolországba
Számos kiváló zeneszerző életének fényes lapjai voltak a világ különböző országaiba tett utazások. Az utazások benyomásai nagy mestereket inspiráltak új zenei remekművek megalkotására.
Liszt F. nagy utazása.
Liszt F. híres zongoradarab-ciklusa a „Vándorlások évei” nevet viseli. A zeneszerző sok olyan művet egyesített benne, amelyeket a híres történelmi és kulturális helyeken tett látogatások ihlettek. Svájc szépsége tükröződött a „Tavasszal”, „A Wallenstadti tavon”, „A zivatar”, „Az Oberman-völgy”, „A genfi harangok” és mások zenei vonalaiban. Liszt családjával Olaszországban tartózkodva megismerkedett Rómával, Firenzével és Nápolyval.
F. Levél. A Villa d.Este szökőkútjai (kilátással a villára)
Az utazás által ihletett zongoraműveket az olasz reneszánsz művészet ihlette. Ezek a színdarabok is megerősítik Liszt azon meggyőződését, hogy minden művészettípus szorosan összefügg. Liszt, miután látta Raphael „A jegyesség” című festményét, zenés színdarabot írt ugyanezen a néven, Michelangelo L. Medici súlyos szobra ihlette a „Gondolkodó” miniatűrt.
A nagy Dante képét az „After Reading Dante” című fantasy-szonáta testesíti meg. Számos színdarabot egyesítenek a „Velence és Nápoly” címszó alatt. A népszerű velencei dallamok ragyogó átiratai, beleértve a tüzes olasz tarantellát.
Olaszországban a zeneszerző fantáziáját a 16. századi, legendás Villa d szépsége ütötte meg, melynek építészeti komplexuma egy palotát és a szökőkutakkal körülvett buja kerteket foglalt magába. Liszt „Az Este Villa szökőkútjai” című virtuóz, romantikus színdarabot készíti, melyben vízsugarak remegését és pislákolását lehet hallani.
Orosz zeneszerzők-utazók.
Az orosz komolyzene alapítójának, M. I. Glinkának sikerült különböző országokat, köztük Spanyolországot meglátogatnia. A zeneszerző sokat utazott lóháton az ország falvaiban, tanulmányozta a helyi szokásokat, erkölcsöket és a spanyol zenei kultúrát. Ennek eredményeként születtek meg a zseniális „Spanyol nyitányok”.
M. I. Glinka. aragóniai jota.
A csodálatos "Aragóniai Jota" Aragónia tartomány hiteles táncdallamaira épül. E mű zenéjét élénk színek és gazdag kontrasztok jellemzik. A spanyol folklórra oly jellemző kasztanyettek különösen lenyűgözőek a zenekarban.
A jota vidám, kecses témája egy lassú, fenséges bevezető után, ragyogóan tör be a zenei kontextusba, akár a „szökőkút patakja” (ahogy a zenetudomány egyik klasszikusa B. Aszafjev megjegyezte), fokozatosan átalakulva a féktelen népi mulatság ujjongó folyama.
M. I. Glinka aragóniai jota (tánccal)
M.A. Balakirev el volt ragadtatva a Kaukázus varázslatos természetétől, legendáitól és a hegyi emberek zenéjétől. Megalkotja az „Islamey” című zongorafantáziát a kabard néptánc témájában, a „Georgian Song” című romantikát, a „Tamara” szimfonikus költeményt M. Yu Lermontov híres költeménye alapján, amelyről kiderült, hogy összhangban van a zeneszerző tervei. Lermontov költői alkotása a gyönyörű és áruló Tamara királynő legendáján alapul, aki lovagokat hív a toronyba, és halálra ítéli őket.
M. A. Balakirev „Tamara”.
A Vers bevezetője komor képet fest a Daryal-szorosról, a mű középső részében pedig ragyogó, szenvedéllyel teli dallamok keleti stílusú hangzásban, feltárva a legendás királynő képét. A Vers visszafogott drámai zenével zárul, jelezve a ravasz Tamara királynő rajongóinak tragikus sorsát.
Kicsi lett a világ.
C. Saint-Saënst az egzotikus Kelet vonzza utazásra, és ellátogat Egyiptomba, Algériába, Dél-Amerikába és Ázsiába. A zeneszerző ezen országok kultúrájával való megismerkedésének gyümölcse a következő művek voltak: a zenekari „Algériai szvit”, az „Afrika” fantasy zongorára és zenekarra, „Perzsa dallamok” énekhangra és zongorára.
század zeneszerzői nem kellett heteket eltölteni egy postakocsiban remegve, terepen, hogy meglássuk a távoli országok szépségét. Az angol zenei klasszikus, B. Britten 1956-ban hosszú útra indult, és ellátogatott Indiába, Indonéziába, Japánba és Ceylonba.
A „Pagodák hercege” című balett-tündérmese ennek a grandiózus utazásnak a hatására született. Számos európai meséből szőtt történet, ahogyan a császár gonosz lánya, Ellin elveszi apja koronáját, Rose nővérétől pedig vőlegényét, és keleti legendák cselekményei is közrejátszanak benne. A bájos és nemes Rose hercegnőt az alattomos Jester a mitikus Pagodák Királyságába viszi, ahol találkozik vele a Szalamandra szörnyetegtől elvarázsolt Herceg.
A hercegnő csókja megtöri a varázslatot. A balett a császár apjának visszatérésével és Rózsa és a herceg esküvőjével ér véget. Rose és Szalamandra találkozásának jelenetének zenekari része tele van egzotikus, balinéz gamelánra emlékeztető hangokkal.
B. Britten „A pagodák hercege” (Rózsa hercegnő, Scamander és a bolond).
A Jota egy spanyol néptánc, melynek szépsége ihlette a nagy orosz zeneszerzőt, Glinkát az „Aragóniai Jota” egyedülállóan színes zenekari darab megalkotására. De mielőtt elkezdte volna alkotni remekművét, a zeneszerző alaposan tanulmányozta ennek a táncnak a keletkezésének és fejlődésének történetét. Egy spanyolországi látogatás nagy inspirációt adott Glinkának. Mit lehet megítélni az ő alkotása hallgatásával.
Felbukkanás
Ez az ősi spanyol néptánc a tizennyolcadik század utolsó évtizedeire nyúlik vissza. De van egy vélemény, hogy ez sokkal korábban merült fel.
Ennek a táncnak a szülőhelye az észak-spanyolországi Aragónia tartomány. A tánc népszerűsége gyorsan terjedni kezdett. Ma már sok nép kultúrájában megtalálható a hota. Emellett ennek a táncnak a dallama díszíti számos európai zeneszerző műveinek listáját.
A „hota” név (fordítva „ugrásnak”) teljes mértékben igazolja magát. Ez a mozgás alapvető.
A lényeg
A Jotát minden spanyol életében jelentős eseménynek szentelt ünnepségeken adják elő. A tánc színes ének kíséretében bontakozik ki. A dalszövegek hazaszeretetről, szerelemről, szenvedélyről, hűségről, árulásról és szexuális győzelmekről mesélnek. A hang, a dallam és a mozgás összefonódása a nép egységét és a nemzet iránti büszkeséget tükrözi.
A táncparkett tele van a nemzeti viseletek élénk színeivel. Az elbűvölő hangulatot a párok érzelmi mozgása táplálja. A jota ritmikus mérete 7/8, a lépések pedig a keringőlépésekre emlékeztetnek, de spanyol lelkesedéssel, szenvedéllyel és önfeledtséggel mutatják be.
Fajták
Mint minden spanyol néptáncnak, a jotanak is van ritmusa, kecsessége, és tele van különleges energiával. Aragónia lakosainak többsége ibériai származású. Ennek ellenére a régió kultúráját jelentősen befolyásolták a mór hagyományok. De minden régió sajátos árnyalatot öltött a tánc összképére.
Az Alcaniz jota gyors tempó és hagyományos tánclépések kombinációja, amelyeket meghatározott sorrendben hajtanak végre. Ilyen mozgások a következők:
- Lóverseny,
- ugrás,
- batudák,
- üdvözlettel,
- ugrás közben a földet éri.
Az Albalate Jota kisebb mozgáskészlettel és kisebb dinamizmussal rendelkezik.
A kalandai és andorrai jotat fenséges karakterük jellemzi. Valenciai - lassúról gyorsra fejleszti a tempóját.
A zaragozai Jota hatalmas figurákkal, lépésekkel és jelentős tempóválasztékkal rendelkezik
A Huesca-ból származó Jota számos eredeti, egyedi lépcsővel és figurával rendelkezik. Bizonyos mértékig a francia tánc hagyományait örökli.
Jota de la Vendimia ünnepli a borszüret. Gyakran kíséri ütős hangszerek játéka, gitárpengetés és érzéki dallamok bandurrián előadva.
A spanyol néptánc ennek a jó kedélyű, tüzes kedélyű népnek az egyik legnagyobb büszkesége.
"Aragóniai Jota"
Az egyik legnagyobb orosz zeneszerző, Glinka a tizenkilencedik század közepén beutazta Spanyolország városait. Szabadideje a történelmi utcákon való sétálásból és a városok peremén való lovaglásból állt. Glinka lelkesen tanulmányozta ennek a napfényes országnak a kultúráját, szokásait, hagyományait és erkölcseit. A spanyolok népművészete mély benyomást tett a zeneszerzőre. Képzőművészet, dalok, költészet, zene – mindez különleges fénnyel és békével töltötte meg belső világát.
És amikor Glinka először hallotta az egyik kereskedő által a gitáron játszott jotat, benyomásainak mélysége nem ismert határokat. Megpróbált emlékezni a dallam minden árnyalatára, hogy aztán újraalkothassa azt a Capriccio brilliantének nevezett alkotásában. Később Glinka egy barátja tanácsát követve átnevezte a darabot „Spanyol Capriccio”-ra. Ennek ellenére a munka világhírnevet és elismerést szerzett a név harmadik változata - „Aragóniai Jota” - alatt.
Az "Aragóniai Jota" zenéje
A mű dinamikus, fenséges képet tár a hallgató előtt, a hangban ünnepélyes jegyekkel. A fő rész kifejezővé és fényessé válik. A hárfa és vonósok vidám, vidám pizzicatója a fafúvósok kifejezőbb és komolyabb témáját adja át. A dallamok egymás után jönnek, majd teljes figyelmet szentelnek a témának, ami nagyon emlékeztet a játékos, gyengéd és kecses mandolinjátékra.
Önkormányzati autonóm oktatási intézmény
középiskola a művészeti és esztétikai ciklus tantárgyainak elmélyült tanulmányozásával 58. szám, Tomszk
Tomszk, st. Biryukova 22, (8-382) 67-88-78
Zeneóra 9. osztály.
Téma: „Spanyol motívumok M.I. Glinka munkáiban”
Típus: (utazási lecke)
Cél: Ismertesse meg a tanulókkal M.I. Glinka munkáit
Feladatok: a spanyol íz szerepének bemutatása a zeneszerző munkásságában; beszélni M.I Glinka életéről és munkásságáról spanyolországi utazása során.
Irodalom: Egy fiatal zenész enciklopédikus szótára (összeállította: V.V. Medushevsky, O.O. Ochakovskaya).
Zeneisor: „Éjszaka Madriban” nyitány 1. részede” románcok „Itt vagyok, Inesilya...”, „Emlékszem egy csodálatos pillanatra...”spanyol tarantella,"Aragóniai Jota""Andalúz tánc" ).
Mozogszikla
I. Bevezetés a témába.
Hangok "Aragóniai Jota"
Tanár: Jó napot (zenés köszöntő). Felismerted a darabot, amit most játszottak. Óránkon spanyol motívumokat használó zenék hangzanak el, de ezt a zenét orosz zeneszerzőnk, Mihail Ivanovics Glinka írta. És ez a zene azért szól, mert a nagy orosz mester - M.I. - spanyol címére utazunk. Glinka.
(Elhangzik az „Éjszaka Madriban” nyitány első része de")
Tanár: Volt házi feladatod, hogy megismerkedj M. I. Glinka életrajzával. (Bemutatás)
II. Egy történet spanyol motívumokról M.I. Glinka műveiben
Tanár: „Fiatalkorom álma volt Spanyolországba látogatni. A képzeletem addig nem zavar, amíg meg nem látogatom ezt a számomra érdekes vidéket. Május 20-án – döntésem napján – beléptem Spanyolországba, és teljesen el voltam ragadtatva...”
Ezeket a sorokat, mint az álomtól a megvalósításáig vezető utat jelző mérföldköveket a „Spanish Diaries of M.I. Glinka. Glinka spanyolországi utazásának 150. évfordulójára”, adták ki Madridban.” A fényűző kiadás, amelyet a nagy orosz művének rajongói azonnal értékeltek, tartalmazza a zeneszerző utazási jegyzeteit, az úgynevezett „Spanyol albumot”, amely népdalok felvételeit, autogramokat és rajzokat tartalmazza azokról az emberekről, akikkel a zeneszerző kommunikált. És levelek Spanyolországról - egy finom történet, pontos megfigyelésekkel átitatott, arról az országról, amely a zenész munkáját ihlette.
Spanyolország-szerte alig egy tucat emlékművet emeltek külföldi írók, művészek és zeneszerzők tiszteletére. Néhányat a szláv kultúra képviselőinek szenteltek. És annál örömtelibb, hogy mind a spanyol fővárosban, mind az ország déli részén, Grenadában emléktáblákat állítottak kiemelkedő oroszunk - M. I. - tiszteletére. Glinka. Emlékeztetnek a spanyolok megható és tiszteletteljes hozzáállására a zeneszerzőhöz, aki mindenkinél többet tett azért, hogy népeinket közelebb hozza egymáshoz.
Glinka 1845 májusában érkezett Spanyolországba, és elragadtatva majdnem 2 évet töltött itt. Korábban tudott erről a gyönyörű országról, ami azonban nem meglepő: Spanyolország akkoriban egyfajta divat volt Oroszországban, Glinkát természetesen a spanyolországi zene nyűgözte le, amelynek ritmusait használta hallgasd meg Mihail Ivanovics Glinka románcát Alekszandr Szergejevics Puskin „Itt vagyok, Inezilla...” verseihez, amely spanyol szerenád stílusában íródott! (Az „Itt, Inezilya...” románc játszik).
tanuló: 1 A spanyol motívumok megmozgatták a zeneszerző lelkét, s miközben Olaszországban volt, ismét Spanyolországba készült, és elkezdett spanyolul tanulni. De aztán az utazás nem valósult meg csaknem másfél évtizeddel, mire valóra vált az álma. Furcsa módon ehhez a családi gondok is hozzájárultak: nyilvánvalóan nem sikerült az élet Maria Petrovna Ivanovával, akivel Glinka 1634. május 8-án eljegyezte magát. Megkezdődött a kimerítő válási folyamat. A létezést Ekaterina Kern, Anna Petrovna Kern lánya iránti szerelem színesítette. Az 1818-ban született Ekaterina Ermolaevna 1836-ban végzett a szentpétervári Szmolnij Intézetben, és ott maradt osztályhölgyként. Aztán találkozott Glinka nővérével, és találkozott a zeneszerzővel a házában.
diák:2 „A tekintetem akaratlanul is rá fókuszált. Tiszta, kifejező szemek... A szokatlanul szigorú alak, a báj és a méltóság sajátos fajtája az egész személyében szétárad, és egyre jobban vonzott” – jegyzi meg M. Glinka a „Jegyzetekben”. - Hamarosan megosztották az érzéseimet Jekaterina Ermolaevnával. Egyre kellemesebbek lettek a randevúink...”
tanuló: 1 Arról álmodozott, hogy férjhez megy, de nem tudott, mivel előző házassága még nem bontott fel. 1839-ben M.I. Glinka romantikát írt Ekaterina Kernnek A.S. versei alapján. Puskin „Hol van a rózsánk…”, majd kicsit később megzenésített „Emlékszem egy csodálatos pillanatra...” (Romanciának hangzik "Emlékszem egy csodálatos pillanatra...")
diák:2 Így a költő és zeneszerző zsenialitásán keresztül anya és lánya a halhatatlanságba jutottak.
tanuló: 1 Glinka pedig a lelki békét kereste.
diák:2 „...Számomra egy új országban kell maradnom, amely, ha kielégíti képzeletem művészi igényeit, eltereli a figyelmemet Bárcsak gondolataim támadnának azokból az emlékekből, amelyek jelenlegi szenvedéseim fő okai” – írja barátjának, A. Bartenyevának, és édesanyjának írt levelében elismeri, hogy „csak Spanyolország képes begyógyítani az én sebeimet. szív. És valóban meggyógyította őket: az utazásnak és az ebben az áldott országban való tartózkodásomnak köszönhetően kezdem elfelejteni minden korábbi bánatomat és bánatomat.”
tanuló: 1 A zeneszerző számára szimbolikusnak tűnt, hogy születésnapján Spanyolországba érkezett. 41 éves lett.
diák:2 „...éltem ennek a csodálatos déli természetnek a láttán. Szinte az egész úton csodáltam a gyönyörű és csodálatos kilátást. Tölgyes és gesztenyés ligetek... Nyárfák sikátorai... Virágzó gyümölcsfák... Hatalmas rózsabokrokkal körülvett kunyhók... Mindez inkább angolkertnek tűnt, semmint egyszerű vidéki természetnek. Végül a Pireneusok hegyei hófödte csúcsaikkal megleptek fenséges megjelenésükkel.”
Tanár: Mihail Ivanovics alaposan felkészült az útra, folytatta tanulmányait spanyolul, és a szemtanúk szerint az országban való tartózkodása végére már tisztességesen elsajátította azt. Előre meghatározta érdeklődési körét, a spanyol népzenét helyezte előtérbe: annak prizmáján keresztül Glinka a hétköznapi spanyolok életét és szokásait tanulmányozta, bár lelkesen látogatta a palotákat és a múzeumokat, igyekezett nem hagyni el a fővárosi premiereket. színházat, és híres zenészekkel találkozott.
(Egy spanyol tarantella hangja előadja gitárok).
Tanár: Spanyolországba M.I. Glinka a dicsőség glóriájában érkezett - az első orosz operák „Ivan Susanin” („Élet a cárért”) és a „Ruslan és Ljudmila” szerzője. De ellentétben más híres európaiakkal, akik ugyanabban az időben Spanyolországban utaztak, csak barátokkal kommunikált, kerülte a személye körüli zajokat és a kitüntetéseket. Még arra sem volt hajlandó, hogy az egyik fővárosi színházban előadja „Aragóniai Jotáját” – elég volt neki, hogy a hozzá nagyon közel álló spanyoloknak adták elő.
Glinka spanyol élete nagymértékben különbözött a közelmúltbeli olasz életétől, főleg hivatásos zenészekhez kötődött. Immáron ismeretségi körébe tartoztak öszvérek, kézművesek, kereskedők és cigányok. Meglátogatja hétköznapi emberek házait, gitárosokat és énekeseket hallgat.
diák:3 A zeneszerző első spanyol benyomásait a híres „Aragóniai Jota”, vagyis „Brilliant Capriccio”, ahogy a szerző maga nevezte a darabban, tükrözte. Az ínyencek Glinka legjobb és legeredetibb művei közé sorolják. Az alapjául szolgáló dallamot 1845 nyarán rögzítette. A tánc ritmusa, amely Glinkát annyiszor szolgálta legjobb hangszeres műveiért, jelen esetben is ugyanezt a szolgálatot nyújtotta számára.
tanuló:4 „A táncdallamból pedig egy csodálatos fantasztikus fa nőtt ki, amely csodálatos formáiban kifejezte a spanyol nemzetiség varázsát és Glinka fantáziájának minden szépségét” – jegyezte meg a híres kritikus, Vladimir Stasov.
diák:3 És a nem kevésbé híres író, Vlagyimir Fedorovics Odojevszkij az „Aragóniai Jota” 1850-es első előadása után ezt írta:
„Egy csodanap önkéntelenül is a meleg déli éjszakába sodor, minden kísértetével körülvesz. Hallod a gitár csengését, a kasztanyettek vidám csörömpölését, egy fekete szemöldökű szépség táncol a szemed előtt, s a jellegzetes dallam elvész a távolban, majd újra megjelenik teljes pompájában.
tanuló:4 Glinka egyébként V. Odojevszkij tanácsára „spanyol nyitánynak” nevezte az „aragóniai Jotát”.
(Aragóniai jotanak hangzik).
Tanár: Érdekes az „Emlékek egy nyári éjszakáról Madridban” sorsa is. A zeneszerző 1848-ban fogant meg Varsóban, és még 4 spanyol dallamból álló keveréket is írt – „Kasztília emlékei”. De ők – jaj! - nem konzervált. 1852. április 2-án pedig Szentpéterváron adták elő először az „Emlékiratok...” új kiadását, amely ma „Éjszaka Madridban” néven ismert.
diák:5 „Nem volt egyetlen hallgató sem, akit ne ragadtak volna el az elragadtatás utolsó fokáig Glinka hatalmas zsenialitásának káprázatos villanásai, amelyek a második „Spanyol nyitányában” oly fényesen ragyogtak” – írta Pjotr Iljics Csajkovszkij.
MINT. Rozanov ezt írta: „Madridban megtalálta az élethez szükséges feltételeket - teljes szabadságot, fényt és meleget. A tiszta nyári éjszakák varázsát, a csillagok alatti népünnepélyek látványát is megtalálta a Pradóban. Emlékük a 2. spanyol nyitány volt, amely „Kasztília emlékezete” vagy „Éjszaka Madridban” néven ismert. Akárcsak az aragóniai Jota, ez a nyitány is mélyen költői tükre Glinka spanyol benyomásainak zenéjében.”
(Az „Éjszaka Madridban” nyitány részlete hangzik el).
Tanár: Glinka segítségével a spanyol bolerók és az andalúz táncok bekerültek az orosz kreativitásba. Spanyol témákat adott az akkor fiatal Mily Alekseevich Balakirevnek. Rimszkij-Korszakov, Glazunov, Dargomizsszkij és Csajkovszkij témáit a „Spanyol albumból” merítették, népi dallamfelvételekkel tarkítva.
„Valami hasonlót szeretnék komponálni, mint Glinka „Spanyol fantáziái”- ismerte el Pjotr Iljics barátjának, Nadezhda von Mecknek.
Sajnos sok minden elveszett, ami Spanyolországra vonatkozott: elveszett néhány zenemű, több levél és a napló, amelyet Mihail Ivanovics az utazás során vezetett.
Most pedig hallgassuk meg az 1855-ben komponált "Andalúz táncot".
(Egy zongora által előadott tánc felvétele hangzik fel).
Tanár: A szakértők Glinka spanyol „impulzusának” egy másik oldalát is látják: a népdalok és dallamok keresésével a Glinka ezzel serkenti a nemzeti klasszikus zene fejlődését. Mostantól egyetlen spanyol zeneszerző sem mehetett el azon, amit ez az orosz alkotott, sőt, itt tanárnak számít.
BAN BEN 1922-ben emléktáblát helyeztek el az egyik grenadai házra, ahol M.I. Glinka 1846-1847 telén élt. Ám a fasiszta puccs legelső éveiben, 1936 júliusában a tábla leszakadt és nyomtalanul eltűnt.
Csak 60 évvel később ismét megjelent. Ez az emléktábla arról tájékoztat, hogy „az orosz zeneszerző M.I. Glinka és itt tanulta az akkori népzenét.
Az orosz zeneszerző élő emlékét ma az M.I. trió őrzi. A Glinka egy madridi zenei csoport, amely széles körben ismert az országban és külföldön. A nagy orosz műveit és természetesen a gyönyörű spanyol földön született kompozícióit játssza.
(Elhangzik az „Éjszaka Madridban” nyitány 2. része).
III. Egy dal megtanulása ("Waltz Come on").
IV.Óra összefoglalója.
M Ikhail Glinkát mindig is vonzotta Spanyolország, amelyet régóta ismert könyvekből, festményekből és legkevésbé a zenéből. Ezután számos ország zeneszerzői írtak románcokat a spanyol népzene és a spanyol táncok jegyében. Divat volt, de nem volt autentikus spanyol zene.
Mihail Ivanovics Glinka párizsi tartózkodása idején nyerte el valódi megtestesülését a gondolat, hogy Spanyolországot saját szemmel lássuk.
BAN BEN A párizsi múzeumokban Glinka számos híres spanyol festő festményét látta: spanyol udvaroncok portréit, amelyeket a nagy Velazquez ecsetével készítettek, hidegen és kegyetlen mosollyal, Murillo festményeit, amelyek Madonnát, szenteket és angyalokat ábrázoltak. olyan földi, emberi szépséggel, hogy a legvallásosabb nézőben sem imádságos hangulatot, hanem csodálatot és örömöt keltettek.
NAK NEK Mi volt maga Spanyolország, amely olyan írót adott a világnak, mint a nagy Cervantes, olyan művészeket, mint Velazquez és Murillo - Glinka ezt nem tudta, de nagyon szerette volna tudni.
R Az orosz zeneszerző nem szándékozott tétlen, szórakoztató utazó Spanyolországban. Spanyolország megismerése számára mindenekelőtt a spanyol nép, nyelvük, zenéjük megismerését jelentette. Így Glinka kis párizsi lakásában spanyol nyelvű könyvek, földrajzi térképek és „Don Quijote” jelentek meg, amelyeket Mikhail Glinka szorgalmasan tanulmányozott.
BAN BEN Mihail Ivanovics csaknem egy éves franciaországi tartózkodása alatt, ahol elkezdett spanyolul tanulni, műveinek 1845 áprilisában megtartott koncertprogramja meglehetősen sikeres volt, és már 1845. május 13-án Glinka elhagyta Párizst, és elindult a tervezett útján. utazás. Vele ment a spanyol Don Santiago Hernandez, akivel Párizsban gyakorolta a spanyol beszédet. A harmadik társ Rosario volt, Don Santiago kilencéves lánya, egy kedves, vidám fecsegő, aki panasz és fáradtság nélkül tűrte az út minden nehézségét. És ez az út volt a legnehezebb mind közül, amit Glinka életében megtett. A spanyol határtól a hegyeken át vezetett az ösvény, egy keskeny kőösvényen, amelyen csak lovakkal és öszvérekkel lehetett megközelíteni.
BAN BEN Így hát lóháton, majd öszvéreken kellett Glinkának és társainak az első spanyol városba, Pamplunába utazniuk. Aztán egy postakocsin utaztak, ami szokatlanul kényelmesnek és kellemesnek bizonyult.
BAN BEN Valladolidból és a városból, ahol Don Santiago családja élt, és ahol Glinka azt remélte, hogy megpihenhet egy nehéz utazás után. Tetszett neki a Spanyolország látványosságai között fel nem sorolt, de a maga módján szép és festői kisváros, és tetszett neki Santiago szerény patriarchális családja.
N Mikhail Glinka külföldön sehol nem érezte magát olyan nyugodtan, mint Spanyolországban, társaságkedvelő és barátságos emberek között. Pihenés, esti lovaglás, olykor zenélés új spanyol ismerősökkel töltötte meg az időt. Szóval eltelt a nyár. Glinka úgy érezte, itt el tudja felejteni a múlt minden bánatát, visszatérhet a kreativitásba, az életbe.
BAN BEN Új, ragyogó benyomások vártak. Segovia ősi palotái, San Idelfonso szökőkútjai, amelyek Glinkát Peterhofra emlékeztették; más városok és falvak, amelyek többsége ősi, Spanyolország egykori dicsőségének és hatalmának durva pompáját leheli, amely egykor a fél világot uralta.
A aztán Madrid, egészen modern, vidám és elegáns, örök nyüzsgéssel az utcákon és a tereken. Itt, akárcsak Párizsban, Glinka minden idejét a városban sétálva töltötte, palotákat, múzeumokat, színházakat látogatott, egyre jobban megismerte a spanyol életet, főleg, hogy már folyékonyan beszélte a nyelvet.
M Glinka a Spanyolországban eltöltött két év alatt számos figyelemre méltó helyre látogatott el. Szinte teljes mértékben az utazásnak szentelték magukat. Felkereste Toledót, egy erődvárost, amely jobban megőrizte középkori megjelenését, mint mások, és megtekintette Escorialt, a legkatolikusabb királyok, a kegyetlen II. Fülöp palotáját. Az elhagyatott síkság közepén magasodó hatalmas, komor, inkább kolostorhoz vagy akár börtönhöz hasonló épület nyomasztó benyomást tett Glinkára, de ezt elsimította az a tény, hogy első kirándulására El Escorialba vállalkozott. két gyönyörű spanyol nő.
Z Glinka 1845-46-ot Dél-Spanyolországban, Granadában töltötte, egy magas hegylánccal körülvett festői völgyben fekvő városban. Glinka az egyik külvárosi házban telepedett le, amelynek ablakaiból Granada egész völgye, a város egy része és az Alhambra látszott - egy ősi erőd, amelyet a mórok uralma óta őriztek. Az Alhambra-palota – a remek művészet és az építészek szakértelmének bizarr alkotása – elbűvölte Glinkát tágas galériáinak hűvösségével, a chiaroscuro játékával az oszlopok, boltívek és boltívek faragott, csipkeszerű márványán.
BAN BEN Glinka granadai tartózkodásának első napjaiban a körülmények miatt megismerkedett egy érdekes személlyel, akit Don Francisco Bueno y Moreno-nak hívtak. A múltban ez a spanyol csempész volt (akkoriban gyakori foglalkozás volt Spanyolországban), de miután tisztességes vagyonra tett szert, úgy döntött, becsületes állampolgár lesz. Don Francisco kesztyűgyárat alapított, és emellett bőrrel is kereskedett. Ez az egykori csempész mutatta be Glinkát az igazi andalúz zenével egy gitáros előadásában, erről maga Glinka is így ír a „Jegyzetek”-ben: „A következő-harmadik napon bemutatott Granada legjobb gitárosának, Murcianónak. Ez a Murciano egyszerű, írástudatlan ember volt, a saját kocsmájában árult bort. Szokatlanul ügyesen és tisztán játszott. Zenei tehetségéről tanúskodtak az általa komponált és fia által jegyzett Fandango helyi nemzeti tánc variációk...”
R
1846 őszén egyik spanyol ismerőse tanácsára és meghívására falusi koncerten elment a murciai vásárra - „tartan” olyan utakon, amelyek a zeneszerző saját meghatározása szerint rosszabbak voltak, mint az oroszországi. utak. De látta a vidéki Spanyolországot, amely teljesen ismeretlen és megközelíthetetlen a hétköznapi külföldi utazók számára, látta az emberek mindennapi életét, munkájukat, szórakozásukat. Hallotta az igazi spanyol zenét. Glinka nem színházakban és koncerttermekben tanulta, hanem az utcákon és az utakon, valamint otthon, népdalénekesek és
gitárosok. A dal és a tánc itt elválaszthatatlanok voltak, és „Don Miguel”, ahogy a spanyolok Glinkának nevezték, úgy döntött, hogy tanulmányozza a spanyol nép táncait. Valószínűleg egyik pétervári ismerősöm sem ismerte volna fel Mihail Ivanovicsot, ha látja, ahogy kasztnival a kezében táncolja a jotat!
B A nagy albumot és a jegyzetfüzetet, amelyet Glinka magával vitt Spanyolországba, fokozatosan megtelt új ismerősök rajzai és autogramjai, valamint spanyol dalok felvételei. Glinkát minden vonzotta: az öszvérhajtók éneke és a táncosok tánca az utcákon található kis kocsmákban.
E Ezek a dalok és táncok valóban csodálatosak voltak. A hallgató három különböző zenei ritmust hallott: egyet a dalban, egy másikat a gitáros játékában, egy harmadikat pedig a táncos kasztnijainak kopogtatásában. De ez a három ritmus egyetlen harmonikus egésszé olvadt össze.
| aragóniai jota. M. Hus festményéből |
E Ez a dallam volt az alapja Glinka Spanyolországban írt szimfonikus művének, az „Aragóniai Jota”-nak, amely a később híressé vált két „spanyol nyitány” egyike. Az „aragóniai Jota” nem egy népi dallam egyszerű feldolgozása volt - ebben Glinka a spanyol zene lényegét közvetítette, és élénk képeket festett a spanyol emberek életéről.
| Don Pedro. Fénykép. 19. század közepe |
H mi történt Don Pedróval? Mihail Ivanovics Glinka meglehetősen szűkszavúan mutatja be az eseményeket, inkább az utazásai során megismert fiatal hölgyekkel és hölgyekkel való viszonyra koncentrálva, ami összességében semmiképpen sem sérti a kor szellemét, amely már megváltoztatta az elveket. az udvariasságról. Nem tudom, hogyan alakult a spanyol sorsa és zenei karrierje Oroszországban. Mit talált ez a Fernandez Nelasco Sendino Oroszországban, mi volt a további útja, vagy további vándorútja? Eh...
TÉMA: Spanyol zene Glinka műveiben.
(Irodalmi és zenei társalgó.) 6. évfolyam
– Ez táplálja nyugtalan képzeletemet.
Vezető. Irodalmi és zenei szalonunk ma mindenki előtt nyitva áll, aki dédelgeti az orosz művészetet és honfitársaink kreativitását. Igaz, estünkön spanyol zene szól majd, de ezt a zenét Mihail Ivanovics Glinka orosz zeneszerző írta. Elvisszük Önt a nagy orosz mester spanyol címeire.
Az „Éjszaka Madridban” nyitány első része szól.
1 olvasó.„Fiatalkorom álma volt Spanyolországba látogatni. Képzeletem addig nem szűnik megzavarni, amíg meg nem látogatom ezt a számomra érdekes vidéket „...” Május 20-án – születésem napján – beléptem Spanyolországba, és teljesen el voltam ragadtatva...”
Ezeket a sorokat, mint az álomtól a megvalósulásig vezető utat, a „Spanish Diaries of M.I. Glinka 1845-1847” című könyv tartalmazza. Glinka spanyolországi utazásának 1. 50. évfordulójára”, Madridban jelent meg. A fényűző kiadás, amelyet a nagy orosz művének rajongói azonnal értékeltek, tartalmazza a zeneszerző utazási jegyzeteit, az úgynevezett „Spanyol albumot”, amely népdalok felvételeit, autogramokat és rajzokat tartalmazza azokról az emberekről, akikkel a zeneszerző kommunikált. És levelek Spanyolországról - egy finom történet, pontos megfigyelésekkel átitatott, arról az országról, amely a zenész munkáját ihlette.
Vezető. Spanyolország-szerte alig egy tucat emlékművet emeltek külföldi írók, művészek és zeneszerzők tiszteletére. Annál nagyobb öröm, hogy mind a spanyol fővárosban, mind az ország déli részén, Grenadában emléktáblákat helyeztek el M. I. Glinka tiszteletére. Ez emlékezteti a spanyolok megható és tiszteletteljes hozzáállását a zeneszerzőhöz, aki mindenkinél többet tett azért, hogy népeinket közelebb hozza egymáshoz.
II olvasó. Glinka 1845 májusában érkezett Spanyolországba, és elragadtatva majdnem 2 évet töltött itt. Már tudott erről a gyönyörű országról, ami azonban nem meglepő: Spanyolország azokban az években egyfajta divat volt Oroszországban. A 19. század 20-as éveiben Spanyolországot végigsöprő forradalmi megrázkódtatások még mindig frissen emlékeztek. és válaszra és támogatásra talált az orosz liberálisok körében. A Decembristák, A. S. Puskin, M. Yu Lermontov, N. V. Gogol rokonszenvezett ezzel az országgal. Moszkva és Szentpétervár színházi színpadain Calderon, Lope de Vega, Tirso de Molina drámái alapján készültek előadások, Miguel de Cervantes „Don Quijote” című regénye alapján készült baletteket vitték színre, maga a regény pedig a A „szomorú kép lovagja” jól ismert és tisztelt volt az orosz értelmiség köreiben.
1 olvasó. Glinkát természetesen Spanyolország zenéje nyűgözte le legjobban, melynek ritmusait felhasználta szerzeményeiben.
1832-ben például Olaszországban megírta a „Győztes” című romantikát a spanyol boleró jegyében. Két évvel később megzenésítette A. S. Puskin „A kővendég” című drámáját és az „Itt vagyok, Inezilya...” című verseit. Figyelemre méltó, hogy ezek a versek először dal formájában láttak napvilágot, és csak ezután jelentek meg önálló irodalmi műként. A költő halála után Glinka egy másik romantikát készített Puskin versei alapján - az „Éjszakai levegő”, valamint egy spanyol szerenád stílusában. Ide is beilleszthető Nestor Kukolnik költő „Búcsú Szentpétervártól” szavaira épülő zenei ciklus, melyben két spanyol boleró „Ó, bájos szobalányom!..” és a „Stop your run, unstoppable” című fantázia szerepelt. ló...".
Vezető. Hallgassuk meg Glinka románcát Puskin „Itt vagyok, Inezilla...” című versei alapján, spanyol szerenád stílusában.
Megszólal az „itt vagyok, Inezilla...” romantika.
II olvasó. A spanyol motívumok megmozgatták a zeneszerző lelkét, és Olaszországban tartózkodva azt tervezte, hogy ismét Spanyolországba jön, sőt elkezdett spanyolul tanulni. De aztán az utazás elmaradt. Majdnem másfél évtized telt el, mire álma valóra vált. Furcsa módon ehhez a családi gondok is hozzájárultak: nyilvánvalóan nem sikerült az élet Maria Petrovna Ivanovával, akivel Glinka 1834. május 8-án eljegyezte magát. Megkezdődött a kimerítő válási folyamat. A létezést Ekaterina Kern, Anna Petrovna Kern lánya iránti szerelem színesítette. Az 1818-ban született Ekaterina Ermolaevna 1836-ban végzett a szentpétervári Szmolnij Intézetben, és ott maradt osztályhölgyként. Aztán találkozott Glinka nővérével, és találkozott a zeneszerzővel a házában.
1 olvasó.„A tekintetem akaratlanul is rá fókuszált. Tiszta, kifejező szemek... Szokatlanul szigorú alak, különleges báj és méltóság árad szét egész személyében – jegyzi meg M. Glinka „Jegyzeteiben”. - Hamarosan megosztották az érzéseimet Jekaterina Ermolaevnával. Egyre kellemesebbek lettek a randevúink...”
Vezető. Arról álmodott, hogy férjhez megy, de nem tudott, mivel az előző házasságot még nem bontották fel, bár felesége, szinte nyíltan, polgári házasságban élt egy fiatal tiszttel. 1839-ben M. I. Glinka írt Catherine Kernnek egy románcot A. S. Puskin versei alapján, és egy kicsit később megzenésítette: „Emlékszem egy csodálatos pillanatra...”. Így két zseninek - egy költőnek és egy zeneszerzőnek - köszönhetően anya és lánya halhatatlanná vált.
1 olvasó. Glinka pedig a lelki békét kereste. Ahol?..
II olvasó.„...Szükséges, hogy egy új országban maradjak, amely, miközben kielégíti képzeletem művészi igényeit, eltereli gondolataimat azokról az emlékekről, amelyek jelenlegi szenvedéseim fő okai” – írja barátja, A. Barteneva, és édesanyjának írt levelében elismeri, hogy csak Spanyolország képes begyógyítani szívem sebeit. És valóban meggyógyította őket: az utazásnak és az ebben az áldott országban való tartózkodásomnak köszönhetően kezdem elfelejteni minden korábbi bánatomat és bánatomat.”
Vezető. A zeneszerző számára szimbolikusnak tűnt, hogy születésnapján Spanyolországba érkezett. 41 éves lett.
én olvasó.„...éltem ennek a csodálatos déli természetnek a láttán. Szinte az egész úton csodáltam a gyönyörű és csodálatos kilátást. Tölgyes és gesztenyés ligetek... Nyárfák sikátorai... Gyümölcsfák - minden virágban... Hatalmas rózsabokrokkal körülvett kunyhók... Mindez inkább angolkertnek tűnt, mint egyszerű vidéki természetnek. Végül a Pireneusok hegyei hófödte csúcsaikkal megleptek fenséges megjelenésükkel.”
Vezető. Mihail Ivanovics alaposan felkészült az útra, folytatta tanulmányait spanyolul, és a szemtanúk szerint az országban való tartózkodása végére már tisztességesen elsajátította azt. Előre meghatározta érdeklődési körét, a spanyol népzenét helyezte előtérbe:
Glinka prizmáján keresztül tanulmányozta a hétköznapi spanyolok életét és szokásait, bár lelkesen látogatta a palotákat és a múzeumokat, igyekezett nem hagyni el a premiereket a fővárosi színházban, és híres zenészekkel találkozott.
Egy spanyol tarantella hangja gitárral.
II olvasó. M.I. Glinka a dicsőség fényében érkezett Spanyolországba - az első orosz operák „Az élet a cárnak” és a „Ruslan és Ljudmila” szerzője. De más híres európaiakkal ellentétben, akik ugyanabban az időben Spanyolországban utaztak, csak barátokkal kommunikált, kerülte a személye körüli zajokat és a kitüntetéseket, mint például Liszt Ferenc vagy Alexander Dumas atya esetében. Még az egyik fővárosi színházban sem volt hajlandó bemutatni „Aragóniai Jotáját” – elég volt neki, hogy a hozzá nagyon közel álló spanyoloknak adták elő.
1 olvasó. Glinka spanyol élete sokban különbözött a közelmúltbeli olasz életétől, amely főleg hivatásos zenészekhez kötődött. Immáron ismeretségi körébe öszvéresek, kézművesek, kereskedők és cigányok tartoztak. Meglátogatja hétköznapi emberek házait, gitárosokat és énekeseket hallgat.
én olvasó.„A mórok fennhatósága alatt álló spanyol tartományok nemzeti zenéje a hobbim fő témája” – írja M. Glinka 1846 januárjában N. Kukolniknak. - De ez a tanulmány tele van nagy nehézségekkel. A Spanyolországban élő spanyol és külföldi maestro semmit sem ért ehhez a dologhoz, és ha néha népzenei dallamokat ad elő, azokat azonnal elcsúfítja, európai jelleget adva. Célom eléréséhez forrásokhoz, kézművesekhez és hétköznapi emberekhez kell folyamodnom, és nagy figyelemmel kell hallgatnom dalaikat.”
Az édesanyjának írt levelében pedig megjegyzi, hogy „zeneileg sok érdekesség van, de nem könnyű megtalálni ezeket a népdalokat, és még nehezebb megragadni spanyol nemzeti jellegüket. Mindez táplálékot ad nyugtalan képzeletemnek. És minél nehezebb egy célt elérni, annál kitartóbban és állandóabban törekszem rá, mint mindig.”
Vezető. A zeneszerző első spanyol benyomásait a híres „Aragóniai Jota” vagy „Brilliant Capriccio”, ahogy a szerző maga nevezte, a darabban tükrözte. Az ínyencek Glinka legjobb és legeredetibb művei közé sorolják. Az alapjául szolgáló dallamot 1845 nyarán rögzítette. A tánc ritmusa, amely Glinkának annyiszor szolgálta legjobb hangszeres műveit, ebben az esetben is jót tett neki.
1 olvasó. „A táncdallamból pedig egy csodálatos fantasztikus fa nőtt ki, amely csodálatos formáiban kifejezte a spanyol nemzetiség varázsát és Glinka fantáziájának minden szépségét” – jegyezte meg a híres kritikus, Vladimir Stasov.
én olvasó. Vlagyimir Odojevszkij író pedig az „Aragóniai Jota” 1850-es első előadása után ezt írta: „Egy csodanap önkéntelenül is egy meleg déli éjszakába sodor, minden kísértetével körülvesz. Hallod a gitár csengését, a kasztanyettek vidám csörömpölését, egy fekete szemöldökű szépség táncol a szemed előtt, s a jellegzetes dallam elvész a távolban, majd újra megjelenik teljes pompájában.
Vezető. Glinka egyébként V. Odojevszkij tanácsára spanyol nyitánynak nevezte az „aragóniai Jotát”.
Az aragóniai Jota hangzik.
Érdekes az „Emlékek egy nyári éjszakáról Madridban” sorsa is. A zeneszerző 1846-ban fogant meg Varsóban, és még egy 4 spanyol dallamból álló keveréket is írt „Kasztília emlékei”. De ők – jaj! - nem konzervált. 1852. április 2-án pedig Szentpéterváron először adták elő az „Emlékiratok...” kiadását, amely „Éjszaka Madridban” néven ismert.
1 olvasó. „Nem volt egyetlen hallgató sem, akit az utolsó fokig el ne ragadtak volna Glinka hatalmas zsenijének káprázatos villanásai, amelyek olyan fényesen ragyogtak a második „spanyol nyitányában” – írta Pjotr Iljics Csajkovszkij.
Vezető. A zenét nehéz szavakkal átadni, de P. I. Csajkovszkijnak sikerült, és utána Glinka szerzeményében a hallgatók átlátszó déli alkonyat és szenvedélyesen magával ragadó táncot láttak, titokzatos csobogást, ölelést és ismét az illatos déli éjszaka csendjét és sötétségét.
Felhangzik az „Éjszaka Madridban” nyitány egy részlete.
én olvasó. Glinka segítségével a spanyol bolerók és az andalúz táncok az orosz zenészek munkásságába kerültek. Spanyol témákat adott az akkor fiatal Mily Alekseevich Balakirevnek. Rimszkij-Korszakov, Glazunov, Dargomizsszkij és Csajkovszkij témáit a „Spanyol albumból” merítették, népi dallamfelvételekkel tarkítva. „Valami hasonlót szeretnék komponálni Glinka spanyol fantáziáihoz” – írta Pjotr Iljics barátjának, Nadezsda von Meknek.
Vezető. Sajnos sok minden elveszett abból, ami Spanyolországban született: elveszett néhány zenemű, több levél és a napló, amelyet Mihail Ivanovics az utazás során vezetett.
Most pedig hallgassuk meg az 1855-ben komponált "Andalúz táncot".
Egy zongorán előadott tánc felvétele szólal meg.
Vezető. A Glinka a népdalok és dallamok keresésével serkenti a spanyol klasszikus zene fejlődését. Mostantól egyetlen spanyol zeneszerző sem mehetett el azon, amit ez az orosz alkotott; Sőt, itt tanárnak számít.
Philippe Pedrin, aki a 19. század második felében a nemzeti zene újjáélesztéséért mozgalmat vezette, a „Glinka in Grenada” című tanulmányában egyszerűen azt javasolja kollégáinak, hogy „tanulják meg Glinkától a népi témák szimfonikus kezelését és kövessék őt. nemzeti zeneiskola létrehozásában.”
1 olvasó. Federico Garcia Lorca tiszteletét fejezte ki Glinka előtt. A kiváló költő 1922. február 19-én a grenadai Spanyol Dalfesztivál megnyitója előtt ezt mondta: „Rendkívül érdekesek az orosz zene atyjának, a keleti szláv iskola alapítójának életkörülményei városunkban. . Itt kötött barátságot a híres gitárossal, Francisco Murcianóval. Glinka órákon át hallgatta a dalainkat és azok témáira vonatkozó variációkat Murciano előadásában, tanulmányozta őket, sőt, bevezette szerzeményeibe is, itt tárult fel a zeneszerző számára az igazi ihletforrás. Barátai és tanítványai is a népzene felé fordultak, és nem csak az orosz. Műveik a dél-spanyolországi zenén alapulnak. Így visszhangzott dalaink komor keleties íze és melankolikus modulációja a távoli Moszkvában. És a szomorúság beleivott Grenada harangtornyaiba, összefonódva a Kreml harangjainak titokzatos harangzásával.”
II olvasó. Federico García Lorca beszélt először a M. I. Glinka spanyolországi tartózkodásának emlékére állított emléktábláról: „Milyen boldog lennék, ha végre megvalósulna ez a csodálatos szándék! Ez igazságos lenne” – írta 1922 augusztusában de Fallának.
1 olvasó. Ezt a táblát pedig az egyik grenadai házra szerelték fel, ahol M.I. Glinka élt 1846-1847 telén. De a fasiszta puccs éveiben először, 1936 júliusában a tábla leszakadt és nyomtalanul eltűnt.
2 olvasó. Csak 60 évvel később megjelent a Carmen de San Miguel Turel Vermiha utca egyik házban. Ez az emléktábla arról tájékoztat, hogy „ezen a helyen élt az orosz zeneszerző, M. I. Glinka, aki a korabeli népzenét tanulmányozta. Grenada városa Spanyolországon keresztüli utazásának 150. évfordulója emlékére. 1996. június 27."
1 olvasó. Spanyolország fővárosának Madrid központjában, a Montero utca 14. szám alatti emléktábla, ahol „1846-ban Mihail Glinka orosz zeneszerző, az orosz zene atyja tartózkodott” szintén az orosz mester spanyolországi útjára emlékeztet.
Igaz, egyes kutatók azt állítják, hogy ez tévedés, és más címeket neveznek meg, nem messze Monterotól, ahol Glinka élt vagy tartózkodott.
Vezető. 1852-ben, míg Párizsban a MI. Glinka ismét Spanyolországba akart látogatni. Még Toulouse-ba is elutazott, egy dél-franciaországi városba, de egészségi állapota nem tette lehetővé, hogy tovább utazzon. Az orosz zeneszerző eleven emlékét ma a madridi M.I. Glinka Trio őrzi, amely az országban és külföldön is ismert. A nagy orosz műveit és természetesen a gyönyörű spanyol földön született kompozícióit játssza.
Az „Éjszaka Madridban” nyitány 2. része szól.